| degli | azzurri dei colori antichi è varia secondo sir Davy, per la |
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corrisponde ai mezzi di verifica praticamente alla portata | degli | artisti, lasciando così insoluto il problema della scelta |
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di sostanze entrate fra gli ingredienti della preparazione | degli | oli e il cui nome ritorna tanto spesso nei vecchi |
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suo talento, nè è ammessibile che contro il concorde parere | degli | amatori d’arte e degli artisti perdurasse e si potesse |
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che contro il concorde parere degli amatori d’arte e | degli | artisti perdurasse e si potesse compiere il ritocco del |
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i processi di imbianchimento | degli | oli seccativi, i peggiori di tutti sono quelli fondati |
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processo a tempera fossero alimento al calore d’indagini | degli | artefici ai primordi del secolo XV obiettandosi |
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a sospingere tutti i pittori dal ristretto cerchio | degli | effetti luminosi dei luoghi racchiusi alle più varie e |
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rigidi contorni, il che facilitava singolarmente l’aderenza | degli | strati del colore al piano d’appoggio, essendo, come si |
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coi colori sui dipinti tentennava assai nel concetto | degli | intelligenti, tira in scena il Marchese Pietro Selvatico, |
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potessero innestarsi coll’arte vòlta alla superficialità | degli | effetti decorativi. |
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dei quali impedivasi il facile verdeggiare a cagione | degli | oli, che per la poca solubilità e pesantezza del colore |
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colore sufficiente per poterle impastare, non attecchì più | degli | altri encausti a base di saponi e di oli essenziali, e |
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da lui si sarebbe impiegato il suo composto pel restauro... | degli | affreschi! |
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maria, si devono tenere sempre pronti alla portata di mano | degli | stracci bagnati per soffocare prontamente l’incendio nel |
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imitazione formale della pittura greca e piuttosto che | degli | artisti ebbe dei dilettanti, deboli garanzie, per quei |
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pittorici di Leonardo rimasero così intercetti allo sguardo | degli | artisti sperduto nel più tenue lume del mondo della |
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l’essiccamento, o meglio, il solidificarsi | degli | oli seccativi, accompagnato da un’esalazione così forte e |
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di colore, false di tono, alteranti persino il disegno | degli | oggetti per il bizzarro contorno che le delimita; |
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proprietà molto differenti, riguardo alle azioni del tempo, | degli | stessi colori genuini, li fecero soggetti di molte |
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VanEych come non fece trarre altr’arma dal fodero che | degli | spilli dialettici, così lasciò sonnecchiare la cabala fra |
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circostanza che il più complesso fra i metodi di dipingere | degli | antichi fu certamente l’encausto, perchè reclamava, oltre |
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da ogni formula d’arte, ma secondo il comportarsi | degli | oggetti reali, porgere nuovi elementi di consistenza vera, |
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violetti che delle combinazioni sulla tavolozza mescolando | degli | azzurri colle lacche rosse. L’ossido di ferro o violetto di |
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che inoltre diverrà vitrea e gialla, dell’odioso giallo | degli | oli irranciditi dalla sovrabbondante ossidazione che |
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due secoli. E sebbene debbasi ritenere che per la densità | degli | olii cotti ed ispessiti da altre aggiunte d’essiccanti non |
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si vedono gli affreschi moderni pareggiare il bel smalto | degli | antichi affreschi condotti col semplice intonaco di due |
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primi oleanti per liberarsi dall’incomodo della vischiosità | degli | oli cotti ed è sempre sentito l’inciampo al lavoro per |
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meraviglia che possano mai servire di base persuasiva | degli | entusiasmi sempre pronti a rinascere per la pittura a cera, |
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questo sistema feci circa otto anni fa alla Galleria | degli | Uffizi una riuscitissima copia della Sacra Famiglia di |
Piccolo trattato di tecnica pittorica -
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ossidi metallici che possono aumentare il potere seccativo | degli | oli di lino, di noce e di papavero, l’aiuto delle essenze e |
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stato detto che l’ossigenazione | degli | oli seccativi ne aumenti il volume, partendo da |
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sostanza che si estrae di preferenza da alcune parti | degli | animali come i legamenti delle articolazioni, le membrane |
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di Tirinto, sembrano omai confermare l’antico sentimento | degli | eruditi che l’arte greca derivasse dall’Egitto. |
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di M. Bachellière, nè il mio del sapone non furono que’ | degli | antichi greci, e romani: quello di Bachellière perciò che |
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di cera e il mio encausto in un col metodo non può essere | degli | antichi per le medesime ragioni: posto che il sapone |
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condurre a termine l’opere che si deve l’opacità generale | degli | affreschi moderni in confronto di quelli antichi, nei quali |
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troppo lo spirito dei committenti gli affreschi e | degli | artisti che vi affidarono l’opera loro, vedendosi dalle |
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legavasi a Giotto, inoppugnabilmente si comprova l’impiego | degli | oli in opere di pittura, il Cennini anzi portando esempi |
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metodica, per le infinite varietà di forma e di colore | degli | oggetti naturali da imitare, richiede sino dal primo |
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seguire fra le connessure dell’intonaco il giro intricato | degli | ornamenti. |
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metodi di dipingere, pei quali si semplifica la faraggine | degli | ingredienti accatastata da un incessante lavoro di spoglio |
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attinenti al restauro pittorico, che dal decadimento | degli | studi tecnici attinenti alla durabilità del dipinto deve |
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pitture pompeiane, che, cioè, l’affresco comporta anche | degli | strati di colore di certa grossezza, non è meno contrario |
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se la pratica dimostra che si possono consolidare anche | degli | strati di colore di certa grossezza, non rimane però meno |
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vecchi maestri e delle antiche scuole una percezione esatta | degli | obblighi e dei sacrifizi che impone per sè e gli altri |
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non comportandovi il clima, pel pronto asciugare | degli | oli seccativi, anche non cotti, l’abbondante concorso di |
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le proprietà | degli | oli seccativi, della vernice finale dei quadri dell’essenza |
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il criterio tecnico che spiega la necessità nei colori, | degli | oli, delle resine, delle colle, delle gomme che tanto |
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avesse servito che per la trasparenza delle mezze tinte e | degli | scuri, mentre i lumi vi fossero ottenuti con tinte a corpo, |
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la mirabile conservazione ed il confronto colle proprietà | degli | azzurri più in uso nella pittura moderna, fu |
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che sopporta prove cui non potrebbero resistere i colori | degli | altri sistemi di pittura, le grandi masse d’ombra, anzi il |
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una modalità di disposizione dei colori, escono dal campo | degli | apprezzamenti individuali o del gusto, per subordinarsi |
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da una intelligenza più profonda delle cause generatrici | degli | aspetti esteriori, non sono postulati di una filosofia |
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entrare nel merito di questo supposto vantaggio | degli | antichi non essendo le vetrificazioni colorate adatte a |
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