Questo mezzo ingegnoso ci fu suggerito da Leonardo da Vinci, e può essere utilissimo per i principianti.
manuale di pittura
Pagina 110
Quest’ultima parte di studio, dovrà essere alternata colla copia dei solidi, per meglio spiegarvi e comprendere il rilievo direttamente dal vero.
manuale di pittura
Pagina 126
Questo nuovo effetto può essere meglio spiegato coll’aiuto di un quadrato e nel modo seguente.
manuale di pittura
Pagina 13
scuri, colla mescolanza di ocra bruciata, rosso inglese, oltremare e nero; e i chiari, i quali devono essere più pallidi di quelli del modellò, colla
manuale di pittura
Pagina 155
Il passaggio tra le carni e la radice dei capelli deve essere insensibilmente sfumato con tinte più o meno fredde.
manuale di pittura
Pagina 160
può essere, a ogni momento, ripreso.
manuale di pittura
Pagina 163
In via generale, la grossezza del pennello deve comportarsi colla superficie che vuol essere coperta: grandi superficie richiedono pennelli grossi
manuale di pittura
Pagina 167
Il raschino, che deve essere sempre ben affilato, è uno dei mezzi migliori per cavare i lumi brillantissimi nell’acquerello: la schiuma delle onde, i
manuale di pittura
Pagina 171
Tengasi anche per massima, che il pennello deve essere sempre ben pasciuto di colore, perchè possa scolare liberamente, che da questo dipende molto
manuale di pittura
Pagina 174
Prima di sovrapporre una tinta a un’altra, la sottostante deve essere completamente asciutta.
manuale di pittura
Pagina 182
Le tinte devono essere stese, in principio, molto acquose e leggere di tono, rinforzandole successivamente.
manuale di pittura
Pagina 182
Le nuvole devono sempre essere trattate con poco colore molto diluito.
manuale di pittura
Pagina 183
di quelli nella lontananza stessa, i quali dovranno essere cavati, se d’intonazione chiara, servendovi della pelle di daino, del fazzoletto di seta
manuale di pittura
Pagina 201
I frammenti di terreno e le pietre isolati, sebbene devono essere considerati e trattati quali oggetti facenti parte a sè, devono però sempre essere
manuale di pittura
Pagina 220
’effetto complessivo, in questo caso, dipende dalla fermezza del disegno. I vani oscuri e profondi, sparsi qua e là fra le tegole, devono essere resi con
manuale di pittura
Pagina 229
Come nella pittura a olio, i riflessi nell’acqua devono essere messi contemporaneamente alla disposizione degli oggetti che si specchiano nella sua
manuale di pittura
Pagina 237
devono essere lasciati fuori.
manuale di pittura
Pagina 237
Questa seconda parte di lavoro deve essere eseguita mediante punteggiature.
manuale di pittura
Pagina 243
Qui, è tempo di disporre il fondo, il quale deve essere trattato a pennellate larghe.
manuale di pittura
Pagina 244
I lumi emergenti, risparmiati in principio, o cavati in ultimo, devono essere coperti con una leggera lavatura di cobalto e poco rosso indiano.
manuale di pittura
Pagina 245
II fondo non richiede di essere trattato con punteggiature o tratteggi, basta dargli una prima lavatura quasi incolore, per poi velarlo ripassandolo
manuale di pittura
Pagina 257
Badate, che il rovescio delle foglie deve essere di tinta generale fredda azzurrognola.
manuale di pittura
Pagina 259
Vi è una varietà di tulipani, che senza essere screziati, all’estremità dei petali presentano un bordo di colore affatto differente di quello della
manuale di pittura
Pagina 260
Le nervature centrali dei petali, devono essere più chiare della tinta generale.
manuale di pittura
Pagina 261
Le rocce, quanto più si allontanano, tanto più devono propendere al grigio. Riguardo l’esecuzione devono essere trattate a punteggiature.
manuale di pittura
Pagina 268
Gli animali devono invece essere lavorati a tratti, come i fiori.
manuale di pittura
Pagina 269
Il bianco è il colore che nel guazzo occupa il posto principale, perchè le tinte non possono, come nell’acquerello, essere chiarite colla semplice
manuale di pittura
Pagina 270
massa e freschezza di tinta, possono essere messe in uso.
manuale di pittura
Pagina 270
Questo genere di pittura richiede però una gran destrezza, sicurezza di pennello e fermezza di disegno, poichè le tinte devono, possibilmente, essere
manuale di pittura
Pagina 270
I colori devono essere lavati e macinati accuratamente con acqua pura, poi essiccati, e per preservarli dalla polvere, si pongono in appositi
manuale di pittura
Pagina 271
I pennelli devono essere piuttosto duretti di pelo, e atti a imbeversi copiosamente.
manuale di pittura
Pagina 272
La superficie sulla quale si vuol dipingere, per mantenerle l’elasticità del tessuto, deve essere montata sulla tavoletta a cornice.
manuale di pittura
Pagina 272
La tecnica può essere riassunta in poche parole.
manuale di pittura
Pagina 273
Così, per esempio, i petali rivoltati, quasi isolati delle rose — in ispecie se bianche e diafane — non devono mai essere accennati nell’abbozzo, se
manuale di pittura
Pagina 274
Nel dare gli ultimi tocchi di finezze decisivi e nel mettere i massimi lumi, i colori devono essere pastosi, poco acquosi e alquanto gommati, sempre
manuale di pittura
Pagina 274
Al contrario, i lumi devono essere trattati con colore a corpo e brillantissimo, per esprimere la concentrazione della luce.
manuale di pittura
Pagina 275
Gli sfumini devono essere dei più fini fra quelli usati comunemente per il disegno.
manuale di pittura
Pagina 276
La semplicità di questo genere di pittura è tale, che può essere praticata anche dai dilettanti poco esperti nel disegno.
manuale di pittura
Pagina 281
colorito, tutte le linee che possono essere rese colla riga o col compasso, devono subire un’operazione importante, cioè devono essere ripassate con un
manuale di pittura
Pagina 286
Trattandosi di tavole piuttosto grandi, queste precauzioni devono essere raddoppiate, poichè le fibre della stessa superficie variando di consistenza
manuale di pittura
Pagina 286
Le tinte delicate e trasparenti, devono essere lavorate molto liquide, portandole alla forza voluta, non altrimenti, che con ripetute sovrapposizioni
manuale di pittura
Pagina 288
Un dipinto d’intonazione bassa, mediante una saggia applicazione del nero, può essere rinvigorito d’intonazione.
manuale di pittura
Pagina 38
Un pennello per essere perfetto bisogna che faccia buona punta, e la conservi adoperandolo. Prima di usare i pennelli di setola nuovi, bisogna
manuale di pittura
Pagina 40
La colla per essere buona deve essere poco colorata semitrasparente, cogli orli un poco frangibili, dura e dotata di una straordinaria resistenza.
manuale di pittura
Pagina 42
La colla adoperata per la preparazione delle assicelle tela o cartone, deve essere molto allungata coll’acqua; altrimenti, una volta che sia asciutta
manuale di pittura
Pagina 42
Questa pasta vuol essere, come si disse per le assicelle, consistente quanto i colori all’olio in tubo, e la si applica, possibilmente, all’aria
manuale di pittura
Pagina 44
Queste vernici sono utili, qualora costretti a verniciare il quadro prima di essere completamente essiccato.
manuale di pittura
Pagina 54
L’ultimo piano dev’essere accarezzato leggermente con toni e tinte delicate, sfumate con dolcezza, e non a caso, mantenendo cioè il disegno fermo.
manuale di pittura
Pagina 74
Pittoricamente, la rappresentazione degli alberi deve essere trattata dietro l’impressione complessiva, ricevuta al primo colpo d’occhio, così che
manuale di pittura
Pagina 78
Questo chiaroscuro isolato e sparso deve, però, essere trattato in modo, da non nuocere all’effetto complessivo, e quantunque i dettagli delle pietre
manuale di pittura
Pagina 82
Accademia della crusca
