Studiando bene le facce delle onde, si troverà che, una, assorbirà il colore locale del mare, un’altra parteciperà del tono del cielo, e la terza
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Riprendendo il lavoro, cominciate dal cielo, che, portato al giusto valore d’intonazione richiesta dal vero, vi servirà di base, o di pietra di
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Cielo
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) occorrenti per la disposizione del cielo.
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Le tinte del cielo devono coprire anche le lontananze, estendendoli fino nel secondo piano del dipinto.
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Quando il cielo vi riesce d’intonazione debole, ripassatelo una seconda volta colle medesime tinte, tenendole però più leggere.
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Non lavorate mai nei dettagli del secondo o del primo piano, prima che il cielo e l’ultimo piano non siano terminati.
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Cielo azzuro, limpido.
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Aggiungete alla stessa tinta pochissimo bianco di China, e ripassate un’altra volta il cielo, che darete all’aria maggior delicatezza e profondità.
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In questo caso l’esecuzione è la più facile. Bisogna però notare che l’azzurro è più intenso alla sommità del cielo, perdendo di forza man mano che
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Cielo chiaro, strisciato da strati di nubi della stessa intonazione, ma di tono più basso.
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’acqua, scorrere verso il basso, in modo, che la parte inferiore del cielo riesca appena tinta. Lasciate asciugare.
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Colori: nube: indaco e nero bleu. Cielo: bleu francese.
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Qua e là, rinforzate l’azzurro del cielo. Lasciate asciugare la carta completamente.
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Nube versante acqua, che cava sul cielo coperto ma luminoso, lasciando, qua e là, trasparire l’azzurro.
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Colori: cielo: cobalto. Nube: cobalto e rosso chiaro.
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Cielo azzurro; alla sinistra una nube orlata di bianco coll’ombra interna d’intonazione calda, che coll’aumentare d’intensità, tende a raffreddarsi.
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Cielo brillante, prima del tramonto.
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Cominciate all’orizzonte con una tinta debole di garanza bruna, conducendola fino quasi alla metà del cielo, lasciandola ivi scorrere e sfumarsi da
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Con decisione di contorno, mettete di cobalto le striscie azzurrognole nella parte inferiore del cielo.
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Coll’acqua pura, cominciate alla sommità del cielo, per poi, poco dopo, aggiungere una tinta di ocra gialla piuttosto robusta, conducendola fino all
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Montate la carta sulla tavoletta e con costanza esercitatevi nell’acquerellare il cielo, seguendo i suesposti esempi.
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Coloro che possedessero la Divina Commedia di Dante, illustrata dal Dorè, possono ivi ricavare motivi di cielo bellissimi, più o meno adatti per
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È premesso che il cielo sia ultimato.
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È premesso che il cielo sia ultimato.
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Nei laghi e nelle marine, riguardo l’esecuzione, si procede come per il cielo, tenendo le parti lontane consonanti coll’intonazione dell’aria
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Per effetto di contrasto, quest’ultima lavatura diminuirà il valore del cielo, il quale, abbisognerà di essere rinforzato. Per far questo, non è
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Cielo.
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Volendo disporre il cielo senza lasciare in bianco le nubi, allora miniatele direttamente sull’azzurro del cielo, prima completamente ultimato
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Cielo con nubi: Abitualmente, disponendo il cielo, le nuvole si lasciano fuori. Se esse sono rossastre e chiare, disponetele con una tinta di cinabro
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Se sereno: Mischiate dell’oltremare con molto bianco, e con pennello grosso, a pennellate larghe e unite, date al cielo uno strato di questa tinta
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Effetto di notte: cielo burrascoso. Operando come nei casi precedenti, stendete una tinta di indaco, bianco e poco nero, per il cielo. Aggiungete a
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Gli alberi si lavorano quando il cielo è completamente finito, lasciando però in bianco lo spazio che devono occupare, quando la loro massa copre una
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Per esempio, quando la luce cade sull’erba o sulle foglie, rende questi oggetti meno verdi a causa del riflesso del colore del cielo.
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Quando una composizione generalmente oscura forma una grande massa d’ombra nel centro della tela, e che viene circondata di luce a mezzo del cielo
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Ordinariamente l’intonazione violetta del cielo si allarga sulle lontananze, non influenzate dal sole.
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Guardate: a sinistra una casupola, al suo fianco un albero, e per sfondo un piano che si estende fino a confinare col cielo. (Tav. I).
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Combinazioni dei colori per le tinte del cielo.
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Cielo di pieno giorno più o meno puro: Biacca, cobalto, oppure, smalto. Biacca, cobalto, garanza rosa o lacca carminata. Biacca, cobalto e rosso
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Cielo nebbioso, verso il tramonto: Biacca, cobalto, rosso saturno e grigio N. 1 (verso l’orizzonte). Biacca, cobalto, garanza bruna e grigio N. 1
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Cielo: Biacca, indaco e oltremare. Biacca, indaco e bruno Vandyk.
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Il cielo è d’importanza massima, qualora occupi una porzione rilevante del dipinto.
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Nel dipingere un cielo limpido e spazzato, non si incontrano però che poche difficoltà, le quali, si riducono nel trovare il giusto rapporto dei
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colorata, poichè, all’orizzonte, il cielo sembra molto più lontano di quello che pare guardandolo sopra la nostra testa, dando così la sembianza di
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La rappresentazione pittorica del cielo, a causa delle sue ricchissime e svariate intonazioni fuggevoli, è difficile, tanto più, quando è coperto di
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Osservando attentamente il vero, vi sarà facile riscontrar tali differenze di valori: infatti, sebbene il cielo sia molto chiaro, pure, la luce
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compatte, coprono completamente il cielo.
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Lumi brillanti, riflessi del cielo: Biacca, cobalto, nero avorio e caput mortum. Biacca, oltremare, nero avorio e rosso indiano.
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cielo, oppure, saranno più o meno biaccose.
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Un’acqua bassa e limpida, per esempio, lascia intravedere il colore del fondo, oppure rispecchia quello del cielo, dell’aria e della sua sponda.
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Accademia della crusca
