riguardo l’esecuzione del primo piano, dove l’acquerello è molto deficente. In questo caso, non potrà mai raggiungere nè la forza nè la profondità e
manuale di pittura
Pagina 163
Nelle prime fasi del lavoro non occupatevi degli oggetti, se anche emergenti, che partendo dal primo piano si inoltrano fino nella lontananza, oppure
manuale di pittura
Pagina 201
Nei soggetti dove il secondo piano forma la massima lontananza, l’uso dei colori in certi casi, può essere limitato ai seguenti: garanza rosa, ocra
manuale di pittura
Pagina 201
indiano, terra di Siena bruciata e gli azzurri (nel primo piano il cobalto è meno conveniente dell’oltremare, del bleu francese e dell’indaco). Giallo
manuale di pittura
Pagina 204
Un quarto metodo, che si adatta specialmente per gli alberi in lontananze o nel secondo piano, è il seguente: oltre la tinta locale, abbiate pronta
manuale di pittura
Pagina 211
avvicinate al primo piano. Lasciate asciugare. Per evitare di alterare la purezza delle tinte sottostanti, questo lavoro richiede abilità e sveltezza di mano
manuale di pittura
Pagina 214
. Fogliame: gomma gutta, giallo di spincervino bruno e poca terra di Siena bruciata. Rocce: cobalto, garanza rosa e nero bleu. Scuri profondi nel primo piano
manuale di pittura
Pagina 216
In questi casi, il fazzoletto può rendervi dei grandi servigi, per asportare nel primo piano delle grandi porzioni di colore e per ottenere il
manuale di pittura
Pagina 223
bleu francese, e talvolta coll’aggiunta di poco bruno Vandyk o garanza bruna nel primo piano. Terra di Siena naturale, bleu di Prussia e poco bistro
manuale di pittura
Pagina 235
rosa pallido passi all'aranciato, per scolorirsi e perdersi nel primo piano.
manuale di pittura
Pagina 238
Ammesso che il cielo sia terminato, occupatevi della distribuzione dei lumi e delle ombre. Nel nostro caso, l’ombra principale occuperà il piano di
manuale di pittura
Pagina 241
locale, e coprite i lumi con una tinta molto leggera di colore. Quando sarà asciutta, ripasserete il tutto, modellando accuratamente ogni piano del
manuale di pittura
Pagina 245
porzione rilevante del cielo. In ogni modo però, ricordatevi che gli alberi del primo piano devono essere miniati per i primi, disponendoli con
manuale di pittura
Pagina 266
I castelli, i fabbricati vecchi in pietra, se nel primo piano, disponeteli con indaco, bistro e bianco, e ombreggiateli colla stessa tinta meno
manuale di pittura
Pagina 268
Pensando che la natura distende i suoi paesaggi sopra un piano orizzontale, e che il pittore è forzato a lottare con essa valendosi di una superficie
manuale di pittura
Pagina 29
’orizzonte è l’estremo limite di terreno visibile, ove la terra sembra toccare il cielo. La superficie del mare, la quale, apparentemente, sembra un piano
manuale di pittura
Pagina 6
Posate il vostro dipinto in piano sopra una tavola, se è piccolo, e sulle capre se è grande, affinchè la vernice si stenda unitamente; il che non
manuale di pittura
Pagina 60
L’ultimo piano è la parte più lontana figurata nel dipinto, dove gli oggetti non mostrano che il solo contorno complessivo esterno, e il loro colore
manuale di pittura
Pagina 71
L’ultimo, e generalmente anche il secondo piano di un quadro, sono di un’importanza tale, che non si ha mai consultato abbastanza il vero, prima di
manuale di pittura
Pagina 73
Nell’ultimo piano, è frequentatissima la presenza delle montagne, al disegno delle quali bisogna far molta attenzione, massimamente nelle linee
manuale di pittura
Pagina 74
La luce, l’epoca della stagione e lo stato dell’atmosfera influiscono molto sull’intonazione dell’ultimo piano; generalmente, però, vi predomina una
manuale di pittura
Pagina 74
Accademia della crusca
