colori dell’aria, e coi quali bisogna necessariamente dipingerla. Trovandosi però nel primo piano, o nelle sue vicinanze, essa parteciperà alle tinte
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L’esecuzione per ottenere la semplice riflessione dell’acqua sarebbe cosa facile per sè stessa; ma è nel dare l’apparenza cristallina della sua
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Quasi nulla esiste sul vero che possa ingannare quanto il giudizio sul colore dell’acqua, sopratutto, quando essa si presenta in penombra. In codesti
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Il corso dell’acqua, e in ispecie quello dei torrenti e dei ruscelli, è sottoposto a dei cambiamenti continui, incontrando sul suo passaggio degli
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paesisti, e ciò, a cagione dell’assoluto e consonante rapporto dell’aria coll’acqua. Nella marina bisogna inoltre saper darsi ragione del modo che si
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L’opacità e la troppo solidità dell’acqua sono i difetti più frequenti, che si incontrano nei quadri di marina, i quali dipendono dalla mancanza di
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nella disposizione del contorno dell’ingrandimento.
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fine osservazioni, ma vi preparerete un tesoro di conoscenze di toni e di tinte, di effetti di luce nei suoi costanti cambiamenti, e dell’apparenza
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necessariamente abbassarsi, spostando così il punto di vista primitivo, il quale, come sapete, deve trovarsi costantemente all’altezza dell’orizzonte.
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, senza farle brillare nella loro pienezza di colorito e di chiaroscuro; ma siano disposte in modo che l’insieme dell’abbozzo presenti una disposizione
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Cambiato il pennello, cercate le tinte per il cielo, mettendole ai loro posto sfumandole. Con pennello fresco, trovate le tinte dell’ultimo piano e
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aggruppamenti di alberi (Tav. XX), preoccupandovi specialmente della posizione e dell’intreccio dei tronchi e dei rami; schizzare, alla prima, piccoli
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matita, ma al contrario e nel modo seguente: l’estremità che si vuol aguzzare deve essere appoggiata al polpastrello dell’indice della mano sinistra
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Un esempio complesso e chiarissimo del chiaroscuro di un corpo lo offre un fusto di colonna affatto rotondo, dove il confine estremo (fig. 18) dell
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. Orbicolare delle labbre. 8. Quadrato del mento. 9. Elevatore del mento. 10. Triangolare del mento e depressore comune. 11. Elevatore dell’angolo della
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anteriore dell’estensore comune. 13. Radiale interno. 14. Porzione del sublime o perforato. 15. Estensore corto del pollice.
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. 4. Abduttore del pollice. 5. Abduttore dell’indice. 6. Abduttore del dito mignolo. 7. Flessore del dito mignolo. a. Tendine dell’estensore corto del
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ridiventeranno smisurate e pallide, quanto lo erano al mattino, poi, nascostosi il sole dietro l’orizzonte, le ombre si fonderanno coll’immensità dell’ombra.
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Questi sono i vantaggi dell’acquerello, di fronte ai quali, però, bisogna anche mettere gli svantaggi suoi, i quali sono sensibilissimi, tanto più
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Per l’uso ordinario, preferite la carta colla superficie non troppo ruvida, tanto porosa però, da poter ottenere la brillantezza dell’aria, propria
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riflessi luminosi dell’acqua, certi sprazzi di luce viva nel cielo, ecc., ecc. La parte raschiata, prima di essere ritinta, deve essere strofinata
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dell’acqua pura, così, che la tinta azzurra indebolendosi gradatamente, all’orizzonte sia completamente scolorita. Lasciate asciugare. (In questo
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acqua, che, per opera dell’umidità della carta, i margini della nube acquisteranno un’apparenza morbida assai molle. Se per caso la parte inferiore
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pennello non soverchiamente pasciuto. Evitate forme circolari, che sciuperebbero l’effetto dell’impeto del vento.
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Qualora la prima tinta di ocra gialla non vi risultasse abbastanza luminosa, aggiungetevi del cadmio; mentre la porzione rossastra dell’aria, può
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belle e fatti; ma infiniti altri debbono, dall'industria dell’uomo, essere ricavati. La chimica, ai dì nostri, ce ne presenta una ricchezza immensa
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qualche pennellata di questa tinta anche ai piedi dell’erba.
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Colla stessa tinta, ma coll’aggiunta di poco giallo di spincervino bruno, per ottenere maggior trasparenza, passate sulle parti in ombra dell’altura
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tracce di matita che segnano le divisioni della corteccia dell’albero sul davanti. Mantenete il pennello ben pasciuto, e lavorate colla punta dando dei
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Col giallo di spincervino bruno, ossido di cromo e nero bleu, disponete le porzioni muschiate del tronco e dei rami dell’albero morto. Col verde
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e dell’ombra, pure, astrattamente presi, non sono veri colori; la prova è, che se nel bianco anche il più brillante l’occhio discerne la più piccola
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Dopo aver capovolta la tavoletta, passate sulle lontananze una tinta composta di cobalto e garanza bruna (colla trasparenza dell’aranciato
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Quantunque, eccettuato il bianco, tutti i colori all’acquerello possono coll’aggiunta dell’acqua diventare più o meno trasparenti, pure, nella figura
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più forti della lacca e dell’indaco. Ricordatevi, che nei capelli neri i lumi sono freddi e azzurrognoli, e che i riflessi sono di tinta calda.
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’intensità voluta. Per sfumare più diligentemente tutte le tinte, ripassate le carni punteggiandole con biacca, cinabro e carminio, aggiungendo dell’ocra
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tinta dell’ombra un po’ del colore di ciò che deve trasparire, e non mettendovi altro fuorchè i lumi predominanti toccati con massicotto e bianco, se il
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rossastro, a secondo dell’effetto voluto.
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colla medesima tinta, ma più robusta sul finire. Invece di punteggiare si ricorre ai tratti sciolti, i quali seguano la direzione della superficie dell
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Nella disposizione dell’abbozzo evitate di stendere strati di colore eccessivamente spesso, ma attenetevi al grado di consistenza, che basta per
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passaggi morbidi e graduati. Ridipingendo di nuovo la tinta locale dell’abbozzo, mettete su questa i lumi, così, che si riavvicinano e s’uniscano alle
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; mentre le tinte rosso scuro e quelle brune di tono robusto, che generalmente si ottengono coll’aggiunta dell’inchiostro di China o del nero, devono
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, per cagione dell’aria che si interpone fra gli occhi e le parti tenebrose. Nella prospettiva lineare erano le dimensioni che allontanandosi tendevano
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Alcuni, mischiano dell’olio con acqua, sbattendoli fintanto che la massa prende la consistenza di unguento, che poi spalmano sulla tela collata
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Pongasi a bagnomaria, che bolla, l'olio purificato, cioè lavato in un fiasco di vetro che abbia il collo aperto, sì che molta superficie dell’olio
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a colore a corpo, più una simile opposizione farà risaltare la trasparenza delle velature adoperate a rendere la limpidezza dell’acqua.
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perfetto, ne dà il miglior esempio. A proposito dell’orizzonte, voi, certamente, avrete già rimarcato che esso sale e scende con voi stessi, e che si
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proprietà dell’oggetto raffigurato.
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la naturalezza resa spontaneamente, sia piacevole all’occhio; effetto che non si potrà mai raggiungere, se non col mezzo dello studio e dell’esperienza.
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alla linea d’orizzonte, cioè, quelle dell’ala del tetto e del camino viste di fronte, le quali, si sarebbero mantenute, come prima, orizzontali. (Tav
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Le seguenti osservazioni potranno servirvi qual filo di guida, affinchè possiate ben interpretare la forma e il colore dell’acqua, nei suoi vari
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Accademia della crusca
