toni delle ombre rosso bruni, rosso azzurrognoli e violetti; e il bianco, colle tinte di carnagione le più luminose, che verranno applicate in seguito.
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porosità della carta che lascia trasparire il bianco sotto le tinte trasparenti, stese a lavature.
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Però, vi consigliamo di procurarvi in tubo il bianco di China, la garanza bruna, il giallo di spincervino, il bruno Vandyk e la garanza rosa, tanto
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Anche l’uso del bianco chinese è utilissimo per cavare i piccoli lumi nel primo piano. Lo si 'applica a corpo, e quando è completamente asciutto, lo
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lavata sarà completamente asciutta, colla punta del pennello e mediante punteggiature, si ridipingerà lo spazio in bianco, in modo d’intonarlo
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d'ombra naturale. * Giallo limone. * Giallo aurora. * Cadmio. * Nero lampada. Nero bleu. * Grigio Payne. * Tinta neutra. T Bianco chinese. * Bistro
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; cobalto, poco indaco e garanza rosa. Aggiungendo pochissimo bianco chinese nelle parti superiori del cielo, si ottiene maggior profondità. Certe tinte
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rosa e bianco di China, facendola perdere verso l’alto.
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lavatura, così, che il centro del sole risulti perfettamente bianco.
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nuvolette prima lasciate in bianco — stendetela su tutta la superficie, aggiungendo però del rosso indiano, appena che abbiate raggiunto la zona
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, rosso chiaro; cobalto, rosso indiarlo, e talvolta, coll’aggiunta di poco bianco chinese.
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, oppure, colla sovrapposizione a corpo del bianco chinese, il quale, una volta asciutto, dovrà essere velato col colore necessario. Se questi oggetti
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bianco chinese: tinte scarlatte: garanza rosa e cinabro; tinte verdi: giallo di spincervino bruno, gomma gutta e ossido di cromo; verdi puri: verde
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Prendete un pennello piccolo e piatto carico di bianco chinese a corpo, e a tratti corti, taglienti e decisi, coprite i numerosi lumi agli orli della
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avvicinano al bianco, quanto più sono scuri, tanto più si avvicinano al nero.
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pallido e specialmente il grigio formato di bianco e di nero, senza mistura di colori rossi o gialli. Tinta neutra è una specie di colore, formato di
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Il bianco di China, messo a corpo, è in questo caso, di grande aiuto, specialmente per cavare i lumi vivi e netti. Mischiato coi colori, dà delle
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Se, a una delle due superficie diversamente colorate, si sostituisce un colore neutro, come il bigio, il nero o il bianco, questi sembreranno
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Quantunque, eccettuato il bianco, tutti i colori all’acquerello possono coll’aggiunta dell’acqua diventare più o meno trasparenti, pure, nella figura
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Asciutto che sia il tutto, eccettuato il bianco degli, occhi passate su tutto il viso una velatura leggera e acquosa di rosso di Venezia. Mentre
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d'ombra; il verde iride; il verde di montagna; il bianco di cerussa o di Venezia; il nero d'osso e il nero di fumo.
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In seguito, ripassate il contorno del disegno con una tinta composta di bianco, cinabro e carminio. Colla medesima tinta, abbozzate tutte le ombre
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Dopo questa disposizione, preparate una tinta azzurra di bianco e poco oltremare, che metterete sulle tempie, sotto e agli angoli degli occhi, all
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Punteggiate l’iride degli occhi con bianco mescolato all’oltremare, aggiungendo poco bistro se grigie, ombreggiandole con indaco, con bistro, o con
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Modellate la bocca con bianco e cinabro, terminandola con carminio; e qualora questo colore non bastasse per i massimi scuri, come quel degli angoli
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), mescolate l’oltremare col bianco, in modo d’ottenere una tinta chiara e pastosa, colla quale disporrete le parti più chiare, aggiungendo dell’oltremare man
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le tinte scure in quelle chiare. Fermate i contorni dei petali con bianco tinto di poco carminio.
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carminio (se la rosa è rossa) e date la prima mano con un’imprimitura di tinta chiara composta di bianco e carminio.
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Parleremo dei più belli e in ispecie di quelli screziati. Alcuni screziati di rosso si abbozzano con carminio e bianco; terminandoli col carminio
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scuri la tinta locale, e affievolendo questa nei luoghi più vicini al lume, il bianco della carta (che nell’abbozzo fu lasciato intatto) serve a dar
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Per un terreno chiaro, date un’imprimitura di ocra e bianco, e ombreggiate e finite con bistro. Talora — secondo il carattere del terreno — alla
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azzurrognola. Nelle parti confinanti col cielo, sfumate il terreno con oltremare e bianco, mettendo, secondo l’effetto voluto, anche del cinabro.
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, giallo di fiele, bianco e poco indaco, se sono scure, caricate questa tinta di indaco, mettendo più o meno un colore piuttosto che un altro, a
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Per effetti d’autunno, disponete il fogliame con terra di Siena bruciata, giallo di fiele e bianco, terminandolo, secondo la loro intonazione più o
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Gli alberi si lavorano quando il cielo è completamente finito, lasciando però in bianco lo spazio che devono occupare, quando la loro massa copre una
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alberi d’intonazione giallastra, lavorateli con ocra e bianco, e sul finire, aggiungetevi dell’oltremare.
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Per gli edifizi in lontananza, alla tinta suesposta, aggiungete del bruno rossastro, del cinabro e molto bianco; ombreggiando cogli stessi colori; e
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Le rocce si preparano con indaco, bistro e bianco, mettendo più o meno bistro che indaco nell’ombreggiare, secondo il colore della pietra. Per i lumi
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meno discordanti se poste vicine a un colore affatto opposto a esse. Così, per esempio, il bianco, l’azzurro, il grigio e il verde che si veggono in un
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Queste matite possono anche essere fabbricate in un altro modo, cioè: Prima di tutto bisogna preparare il bianco che ne forma la base, esclusi il
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gusto, che i lavori sul legno bianco disegnati grossolanamente e leggermente tinti, del traforo, della decorazione a fuoco o altri passatempi consimili.
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nel sfregare la sua superficie con un raspino, per poi passarvi sopra una mano di vernice mastice sottilissima, (taluni vi aggiungono poco bianco o
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pulitura diverrebbero invisibili. Prima di mettere l’oro, preparategli un letto di giallo limone, di bianco chinese, per l’argento.
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Mentre che tutti gli altri colori prendono nella lontananza una tinta neutra, il bianco puro, o mischiato col giallo, si mantiene a lungo invariabile
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esempio, in un dipinto d’intonazione generale apparentemente snervata e cretosa, la sua presenza (introducendo nel quadro qualche oggetto bianco
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Il giallo è il colore che segue immediatamente il bianco, spicca e nella lontananza è poco alterato. Il giallo è generalmente di tinta calda, e se
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Qualora si desiderasse una preparazione più consistente, si mescoli del bianco d’argento in polvere con olio di lino o di papavero, in modo d
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operazione, si stende sulla tela uno strato di bianco di piombo in polvere ben macinato con olio aggiungendo, come si disse per le assicelle, quel
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cristallo bianco per farlo chiarire alla luce; altri pongono nella bottiglia a quantità dell'olio che vogliono depurare, aggiungendovi 1/3 d’acqua, e 1
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Una goccia di bianco, di color crema, di bruno giallastro, di bruno rossastro chiaro o scuro, talvolta anche di nero, qualora non messa a caso, può
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Accademia della crusca
