secondo o del primo piano, prima che il cielo e l’ultimo | piano | non siano terminati. |
Manuale per i dilettanti di pittura a olio, acquerello, miniatura, guazzo, pastello e
pittura sul legno (paesaggio, figura e fiori) -
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cobalto e lacca. Rinforzate anche le montagne dell’ultimo | piano | col bleu francese e lacca, aggiungendo dell’indaco e del |
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Con pennello fresco, trovate le tinte dell’ultimo | piano | e disponetele in larghe masse di chiaroscuro. Colle stesse |
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coprire anche le lontananze, estendendoli fino nel secondo | piano | del dipinto. |
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lembo di bosco: nel primo | piano | zolle di terreno erboso con delle masse rocciose muschiate; |
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lago o un fiume, trovansi nell’ultimo, oppure nel secondo | piano | del quadro, la sua superficie non rifletterà che i colori |
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secondo | piano | è quello di mezzo, cioè, quello che occupa lo spazio tra |
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il secondo | piano | con malachite, e ombreggiatelo col verde di vescica, |
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| piano | dev’essere accarezzato leggermente con toni e tinte |
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una casupola, al suo fianco un albero, e per sfondo un | piano | che si estende fino a confinare col cielo. (Tav. I). |
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gli alberi dell’ultimo | piano | col verde mavino con o senza biacca, aggiungendo, sul |
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maggior attrattiva del primo | piano | consiste nel brillante senza crudezza, nella forza senza |
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il primo | piano | di un paesaggio invece di avanzare fino alla base del |
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e la mancanza d’aria, la pesantezza dell’ultimo | piano | in certi acquerelli, non dipendono dai mezzi coi quali la |
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gli alberi del secondo | piano | con malachite o verde marino, e ombreggiateli e finiteli |
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di luce a mezzo del cielo, dell’acqua oppure di un primo | piano | chiaro, essa acquista una grande vigoria d’effetto. |
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soverchiamente verde o bruna; mentre il secondo e il primo | piano | risulteranno di colorito incerto e smorto. E questo dipende |
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il passaggio dal secondo all’ultimo | piano | con verde marino e poco azzurro, mettendovi le ombre di |
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primo | piano | comprende lo spazio di terreno più vicino al pittore, ove |
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