dettagli come peli, unghie, rughe, capelli, capezzoli, pieghe dei tessuti, con un colore della plastica che li riveste in tutto simile a quello della
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unghie al petto, oppure fa dell’evasione una legge, costruendo tessere di pennellate nel rigore di spazi mentali, non è la borghesia di Bonnard; il
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belletto, nelle unghie, da se stessa, la seconda, per opera del pittore; cioè è espressa nel quadro la felicità della donna di essersi fatta l’abito
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guardi la prodigiosa fisicità della groppa, che butta quasi la tigna, chiusa, come incapsulata nella astrazione plastica; e quelle unghie luminose, che
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bottone, dalle unghie di grifoni e cerberi che fossero però andati dalla manicure: insomma faceva capolino nei quadri di disimpegno (dalla angoscia) di
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per lito, in bianco e nero e a colori esposte nella saletta di destra. Fra le opere con le unghie fatte, di cui s’è parlato, preferiamo di gran lunga
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unghie lunghissime cacciate nelle cosce, la testa chinata sul petto, la faccia sinistra, lo sguardo torvo; e di contro a lui, nuda, una donna, che lo
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Accademia della crusca
