, Chiari), che si sono accostati all’universo visuale; da pittori che si valgono di mezzi foto e cinematografici (Patella, Vaccari, Tagliaferro
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attraverso un curioso procedimento foto-topografico) s’ispira l’opera di Enrico Job, Mappacorpo: grande tavola composta da più di mille fotogrammi, che
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di Santa Croce (foto prima dell'alluvione del 1966). pittori come Cimabue, e ancor più Giotto, tornarono a confrontarsi con la realtà naturale e con
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stampandosi con la serigrafia sulla tela stessa, sia addirittura retrocedendo dalla foto all’oggetto, come in certi aspetti della pop-art. Ma questo è
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azioni non rimane proprio nulla: né una foto, né una descrizione scritta e neanche l’atto di vendita. Resta il brand: quando un museo o un privato
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Novecento (Kulturgeschichte, 1880-1983), dove, in una disposizione a collage priva di narrazione lineare, si susseguono foto, ritagli di giornale, scritti
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spaziali, e ultimamente dalla foto di Cocteau e Picasso, pubblicazioni alle quali noi saremmo rimasti indifferenti se non fossero state accompagnate da
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i colori dell’ambiente, ed in questo rapporto-attrito l’artista sfrutta un preciso effetto fotografico ma rovesciato. Mentre nella foto il rapporto
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accenno ad accostarsi alla foto traduce la tentazione del mondo reale, se ne misurerà il cammino percorso e il capovolgimento. Con la Pop Art in genere, e
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proprietà meccanicamente esatte e riscontrabili identiche in un gran numero di esemplari, che la foto possiede al massimo grado. I risultati ottenuti
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. Ciò che nella realtà occupa spazio, trasuda odore e sudore, nella foto appare assottigliato, reciso dal resto del corpo, freddo e asettico. È
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Ma le foto allineate di Warhol attestano non solo la proliferazione, l’invadenza delle immagini nello spazio, ma anche l’inerzia della nostra
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funzionali e all’uso del silk screen fattone da Warhol, in quadri che capovolgono la foto nella pittura con scoperto intento di frode. Mel Ramos e
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celebri fotogrammi dell’Incrociatore Potemkin e di foto di Eadweard Muybridge per conferire un accento di attualità alle sue stravolte figure umane. Da
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, avendo subito l’influenza della percezione meccanica della foto e del cinema. È come se Schifano guardasse sempre la realtà da dietro uno schermo
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costruzione di telepersonaggio e di teleoggetto. Lo stesso Luca Patella, che con Rotella e Bertini impiega la foto su tela impressionata, proietta poi fasci di
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cuscino, una gallina impagliata, una foto di spiaggia (Rauschenberg); le cifre cinque o zero, la carta geografica degli USA, un termometro (Johns); le
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metafora della memoria, che spalancandosi rovescia la stipata ricchezza di foto amate e di cianfrusaglie. Per altro, ricordare è già addentrarsi nel
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dei gesti componenti la vita quotidiana, ciò accade perché la stessa vita reale è stata ridotta a quantità. Le foto prima e poi il cinema, a cui si è
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metropolitana, è intrinseco alla foto.
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’ l’attitudine di un investigatore nei confronti di un reperto testimoniale o della foto di un indiziato. Della foto segnaletica l’oggetto imita la
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in particolare; tuttavia, mentre Rauschenberg ricalca le foto per ottenere lo stampo invertito, l’imprimitura, Dine impiega il ricalco per ricavare il
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periferia la foto e la tv. Come se la lettera rubata di Poe, disposta ancora una volta sul tavolo, fosse ricaduta in una nuova condizione, ma «seconda», d
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collezionisti, dei musei, fa si che spesso si giunga già oggi a dei pericolosi compromessi: foto di operazioni sul terreno (Oppenheim, Richard Long, Fulton
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comunque deluso dalla rigidità di alcune foto. Avevano documentato troppo poco. Quindi fui sollecitato a dipingervi sopra il dinamismo e la tensione che
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Accademia della crusca
