» = sotto-legno, o la famosa Fontana come «degoutante» = des gouttes, poiché le gocce nella loro traiettoria invertita creano «un renvoi miroirique»; e
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, Musée des Beaux-Arts. fisiognomica dei personaggi. Come osserva Vasari, ognuno degli apostoli mostra una diversa reazione rispetto alle parole con
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Louvre, Départment des Arts Graphiques. Fig. 146 Wenzel Jamnitzer, Perspectiva corporum regularium, Nürnberg 1568. Fig. 147. Hans Vredeman de Vries
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percettive Fig. 166. Jacopo Bellini, Flagellazione di Cristo, 1430-50, Parigi, Musée du Louvre, Départment des Arts Graphiques. con cui Hope e Taylor l
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. 35. Jacques-Louis David, La morte di Marat, 1793, Bruxelles, Musée Royaux des Beaux-Arts. Fig. 36. Bill Viola, fotogramma dal video Emergence, 2002
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: «Souvent les hommes de génie ont annoncé leur fin par des chefs-d’œuvre: c’est leur âme qui s’envole». Ma fu Pierre-Narcisse Guérin, protagonista della
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, 1884-86, Chicago, Art Institute Fig. 44. Pierre Puvis de Chavannes, Il bosco sacro caro alle Arti e alle Muse, 1884, Lione, Musée des Beaux-Arts. Fig
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Octave Maus potremmo cambiarlo, per farglielo piacere, in Au temps des députés socialistes»), e sdegnato dallo scarso interesse mostrato da Horta, che
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Spitzer lo dava per risolto in anticipo sostenendo una critique des beautés, in un certo senso a fondo perduto, che, come egli diceva, era una vera
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dell'avvocato Hugo Simmons. Montréal, Musée des Beaux-Arts. quella di sinistra è un groviglio monocromo di segni e di macchie; quella di destra è una testa
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Subleyras, Ritratto di Madame de Poulhariez e di sua figlia. Carcassonne, Musée des Beaux-Arts. 79. Salomon Adler, Ritratto di Giovanni Antonio Lodovico
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, 1832, Louvre, Parigi. Bertin era un uomo d’affari ed era anche direttore del Journal des Débats, un vero e proprio pescecane del suo tempo e l
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La composizione di Jacques Linard I cinque sensi, conservata a Strasburgo nel Musée des Beaux-Arts, mostra un vaso di fiori che allude all’olfatto
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apprendere dal dipinto di Jean Fouquet, conservato nel Musée Royal des Beaux-Arts di Anversa.
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spuntare su di essa dei fiori, prendendosi per così dire una licenza poetica. Il Perugino nello Sposalizio della Vergine, conservato nel Musée des Beaux
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Antonello da Messina nella Crocifissione, conservata nel Musée Royal des Beaux-Arts di Anversa, per sottolineare ancora di più la differenza
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sul serio quasi appena arrivato ad Albano. Raymond Roussel se ne andrà a morire con molta originalità all’Hotel des Palmes di Palermo il giorno della
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giapponesi che avrebbero, nel 1883, fatto nascere al 75 della rue des Martyrs il noto cabaret Le Divan Japonais, battezzato da Mallarmé e pubblicizzato da
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Traité catholique des images et du vray usage d’icelles.
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ben presto certo che per dipingere un bel quadro bastassero «essentiellement des couleurs en un certain ordre essemblées» è anche vero che Bonnard
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esponendo al Salon des Indépendants ebbe le lodi di W. Uhde, lo scopritore dei cosìddetti «peintres popolaires», l’acquisto di tutte le sue opere e
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», scultura che potremmo definire di un lirismo fallico, il pubblico della Mostra non si mostrò scandalizzato, come invece quello parigino del Salon des
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essentielle de l'art, celle qui consiste a faire concourir toutes les formes à l'expression des pensées».
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difficile, en fait d'art descriptif, que de donner par des idées plastiques, l'equivalent des idées littéraires». Desideri affatto mostruosi. Ma che
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assoluta referenza a possibili effetti pittorici) pas trop noyé dans l'immense horizon des dunes ». Aggiunte a Van de Velde. «Une grande nuée grisâtre simple
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sombre. Fauteuil et table grenat. Dessin. Valeur. Souplesse. Qualité des chairs, des étoffes. Enveloppes. Passages. Douceur et force de tout cela
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MIGEON, JAMOT, VITRY, DREYFUS, La collection Isaac de Camondo au Louvre. Paris, Gaz. des B.-A. et Libr. Van Oest, 1914 (in: 'L'Arte', 1915, p. 78).
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R. JOSEPHSON (Upsala), Die Froschperspektive des Gentner Altars («Mon. f. Kunstw. », 1915, VI) (in: 'L'Arte', 1917, p. 168-69).
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G. SUPKA, Das Rätsel des Goldfundes von Nagyszentmik1òs («Mon. f. Kstw.», 1916, I) (in: ‘L'Arte', 1917, p. 169).
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R. WEST, Liibecker Plasiiker aus des ersten Hiiiste des 15. Jahrhunderts («Monatsh. f. Kstwiss.», 1915, XII) (in: L'Arte ', 1917, p. 171).
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«Studien zur Entwicklungsgeschichte der Architectur u. Plastik des 15. Jahrhunderts in Dalmatien» escito a Vienna, presso l'editore Schroll, nel 1915 e
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ruchloser Verblendung allen Schrecken des Krieges preisgegeben». Di questo siamo responsabili noi, e non è il signor West che debba giudicarne; e
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W. BIEHL, Ein unbekanntes Marmorbilduierk des A. Sansovino («Jahrb. d. k. Preuss. Kstsmlgn.», 1915) (in: 'L'Arte', 1917, p. 173).
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L. PLANISCIG, Alessandro Magnasco u. die romantisch-genrehafte Richtung des Barocco («Monatsh. F. Kstwiss», 1915, IV) (In «L’Arte», 1917, p. 176-177).
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O. von KUTSCHERA-WOBORSKY, G. B. Tiepolos Decke des «Merito» in Palazzo Rezzonico zu Venedig («Monatsh. f. Kunstwiss.», 1916, VI) (in: 'L'Arte', 1917
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P. F. SCHMIDT, Der Pseudoklassizismus des 18. Jahrhunderts («Monatsh f. Kstwiss.», 1915, X) (in ‘L’Arte’, 1917, p.179).
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O. FALKE (von), Chinesische Seidenstoffe des XIV ]ahrhunderts u. ihre Bedeutung für die Seidenkunst ltaliens («Jahrb, d. K. Pr. Kstsmlgn», XXXIII
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O. WULFF, Giovanni di Antonio di Banco u. die Anfänge der Renaissanceplastik in Florenz (Zur Davidstatue des Kaiser-Friedrich Museums) («Jhrb. d. k
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H. VOSS, Italienische Gemälde des XVII Jahrhunderts in der Galerie des Ksthist. Hofmuseum zu Wien («Zeits. f. B. Kst.», N. F., XXIII, 2) (in: 'L'Arte
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W. R. VALENTINER, Gemälde des Rubens in America («Zeits. f. B. Kst.», XXIII, 8,11) (in: 'L'Arte', 1917, p. 302).
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Ecco due disegni per gli affreschi della scuola del Santo a Padova, uno a Francoforte, uno all'Ecole des Beaux Arts a Parigi. Ma a dir vero, ci pare
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O. POLLAK, Die Neuerwerbungen der Gemäldegalerie des Wiener Hofmuseums («Z. f. Bild. Kst.», XXIII, 7) (in: ‘L'Arte’, 1918, p. 48).
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B. BERENSON, Un plateau de mariage ferrarais au Musée de Boston («Gazette des B. Arts », ottobre-dicembre 1917) (in: 'L'Arte', 1918, p. 238).
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A propos d'un livre récent («Gaz. des B. A.»,gennaio-marzo 1918) (in: 'L'Arte', 1919, p. 78).
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H. Voss, Jacopo Amigoni und die Anfänge der Malerei des Rokoko in Venedig.(«Jahrb, der K. Preusz, Kstsmlgn», IV Heft, 1918) (in: ‘L'Arte’, 1920, p
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Orazio Vernet, dove: « la mémoire du spectateur retrouve ses jalons, à savoir : un grand chameau, des biches, une tente etc... » -, diceva Baudelaire.
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de Barbe, La mer de Barbes, Barbes des perplexitées) riesce ad amalgamare i valori delle sue ricerche tissulari con quelli della sua verve figurale
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proposito citare una opinione di Françoise Choay ("Ring des arts”, Zurigo 1960). “La nature... oppositionnelle et utopique de la peinture autre est d’ailleurs
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all’happening e al concettualismo) afferma che “die Trübheit der Farbe ist ein Ausdruck der Trübheit des Menschen” (la torbidezza del colore è un
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artisti più noti di questa tendenza, Victor Vasarely afferma: “Le chef-d’oeuvre... appartient au passé; l’ère des qualités plastiques perfectibles dans
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Accademia della crusca
