intermedio; azzurro, per suggerire il piano di fondo. Il Corteo nuziale, dipinto da Pieter B ni egei, conservato nel Musée Municipal di Bruxelles, riassume
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». L'Armory Show, che portò negli arretrati Stati Uniti del 1913 i fermenti europei, venne curata dai pittori Walt Kuhn e Arthur B. Davies.
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la matassa. I miei collaboratori del primo manifesto sono stati alunni miei all’Accademia di B. Aires e giovani artisti argentini e specialmente
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Il lasciarmi andare di B. Aires, per vincere tutti i primi assoluti di quella nazione, la vicinanza continua di giovani alunni, l’istinto del
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1946 - Manifesto spaziale B. Aires - evoluzione del mezzo nell’arte, luce, neon, televisione.
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emiliano. Ne sono protagonisti G. B. CARLONE (1592 c.- 1677 c.), DOMENICO PIOLA (1627- 1703) e, maggiore tra tutti, GREGORIO DE FERRARI (1647-1726).
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questa intenzione Ronald B. Kitaj resta l’esponente più consapevole. Questo artista dispiega una pluralità di strumenti e di materiali: dal segno di
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essere da lui giudicato e contrastato; così che cadendo 'la fuga di Caravaggio nell'agosto 1606, il ritorno di B. va posto verso il 1604, anche perché il
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maggiore si disperdeva nell'effetto. Abbiamo accennato brevemente al rinnovamento compositivo operato da Caravaggio; ora dobbiam dire che B. è stato fra i
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Il tintorettismo di costoro, come del resto ho accennato, non è certo quello che B. adopera qui, e che si potrebbe definire una specie di
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Carracci, se bene il confronto con una stampa firmata da B. e datata 1615 [figure 64, 65], basti a farla riconoscere per opera del nostro, oltre
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poter dimostrare che nello sviluppo scultorio di B. gli elementi di congelazione cubista o in genere statica restano in secondo piano e presto scompaiono
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questa quella creazione organica di B., per via dei miei suggeriti simboli letterari.
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I problemi di stile che B. ha sovrapposto al primo che, come abbiam visto, tendeva confusamente a una nuova costruzione della forma, sono l'ambiente
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gruppi statuari? Ma così come B. l'ha applicata nella compenetrazione fondendola con la ricerca dall'ambiente è chiaro che non siamo ancora nel
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alcun diritto singolare a trasfigurarsi in dinamismo artistico - prescindendo, dico, da questi elementi che scompariranno fra poco dall'opera di B
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Fosse del tutto così. Noi vorremmo che B. avesse avuto il coraggio di spingersi ad incapannare totalmente la forma in queste sovracostruzioni
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trasfigurato dinamicamente, io devo ancora ripetere che tutto ciò non è che determinato da un residuo ossessionante di plasticismo statico da quale B., così
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V'è in B. un impulso istintivo a deformare con più vigore la figura umana per via di accentuata funzionalità, e a lasciar piuttosto intocche le forme
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una Vendemmia della Collezione Robinson a Svanage, esposte quest'anno nella Mostra spagnola alla Galleria Grafton di Londra (Zeitschr. f. B. K., 1914
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L'attività artistica di G. B. Caracciolo s'inizia in sostanza con la venuta di Caravaggio a Napoli, cioè col 1607: e di un suo precedente tirocinio
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esistita, è difficile credere che B. non abbia veramente e ripetutamente copiato le opere del maestro. Vediamo di dimostrarlo meglio.
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MIGEON, JAMOT, VITRY, DREYFUS, La collection Isaac de Camondo au Louvre. Paris, Gaz. des B.-A. et Libr. Van Oest, 1914 (in: 'L'Arte', 1915, p. 78).
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Francoforte o (fosse ancor vivo Von Tschudi) a Monaco. Onde è tanto più gustosa la pacata serenità con cui gli ufficiali delle B. A. francesi dànno
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Roma» e l'altra definizione (a pag. 23) di «G. B. Tiepolo convinto restauratore dell'arte di Roma antica... »; si ha quasi l'impressione che si tratti
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l'opinione inaccettabile del Muňoz - sarebbe molto più vivo e fresco di quello di L. B. Alberti. Ma il trattato del Filarete resterà cosa grossa e
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Il San Rocco (n. 174), un Morazzone dei più lampanti, è anche più inesplicabilmente attribuito al Panfilo, sebbene con dubbio [figura 146 b].
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B. CHIMIRRI e A. FRANGIPANE, Mattia Preti. Milano, Alfieri e Lacroix, 1915 (60 illustrazioni) (in: 'L'Arte', 1916, p. 370-71).
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D. MORELLI, E. DALBONO, La Scuola Napolitana di pittura nel sec. XIX ed altri scritti d'arte, a cura di B. Croce. Bari, Laterza, 1915 (in: 'L'Arte
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O. von KUTSCHERA-WOBORSKY, G. B. Tiepolos Decke des «Merito» in Palazzo Rezzonico zu Venedig («Monatsh. f. Kunstwiss.», 1916, VI) (in: 'L'Arte', 1917
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Le osservazioni del B. B. sono originate da due libri: quello di E. A. Parkyn : «An Introduction to the Study of Prehistoric Art» (London, 1915), cui
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B. BERENSON, The Study and Criticism of Italian art («Third series», London, Bell, 1916) (in: ‘L'Arte’, 1917, p. 297).
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H. Voss, Jacopo Zucchi, ein vergessener Meister der Florentiner Spätrenaissance («Zeits. f. B. Kst.», XXIV, H, 7) (in: ‘L'Arte’, 1917, p. 301-2).
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W. R. VALENTINER, Gemälde des Rubens in America («Zeits. f. B. Kst.», XXIII, 8,11) (in: 'L'Arte', 1917, p. 302).
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H. VOSS, Italienische Gemälde des XVII Jahrhunderts in der Galerie des Ksthist. Hofmuseum zu Wien («Zeits. f. B. Kst.», N. F., XXIII, 2) (in: 'L'Arte
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E. v. LIPHART, Reiseeindrücke («Zeitschr. f. B. Kst.», XXIV, 9, II) (in: 'L'Arte', 1917, p. 304).
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E. WALDMANN, Die Athenische Bildergalerie («Zeitschr. f. B. Kst.», XXIII, H.4) (in: 'L'Arte', 1917, p. 304).
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U. OJETTI, Les monuments d’Italie et la guerre («Gaz. d. B. Arts », gennaio- marzo 1917) (in: 'L'Arte', 1917, p. 304).
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Una Vergine col Bimbo in un paesaggio (di proprietà della 17th Century Gallery) sarebbe, secondo il B., di un Ferrarese, non lontano da Battista
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B. BERENSON, Un plateau de mariage ferrarais au Musée de Boston («Gazette des B. Arts », ottobre-dicembre 1917) (in: 'L'Arte', 1918, p. 238).
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B. I. GILMAN, Museum Ideals of Purpose and Method (Printed by order of the Trustees of the Museum of Fine Arts, Boston at the Riverside Press
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A propos d'un livre récent («Gaz. des B. A.»,gennaio-marzo 1918) (in: 'L'Arte', 1919, p. 78).
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Alla svalutazione dell'arte romanica italiana tentata dal Mâle nel noto articolo della «Gaz. d. B.-Arts» (vedi pag. 443), il Porter replica
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E. PETRACCONE, Luca Giordano, Opera postuma a cura di B. Croce. Napoli, Riccardi, 1919 (in: 'L'Arte', 1920, p. 92-93).
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; più giovando rammentare di un Luti che qui fece pervenire due mitologie sottosegnate in Roma nel 1713 [figure 194a, b], come al solito eleganti
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[figure 202 a,b].
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Mi pareva dello Zanchi; e nella seconda edizione (915 B) fu infatti trasferito alla «Scuola veneziana del Seicento».
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William Banckes, per sir Ivon B. Guest, per lord W. R. Drake, per il conte di Sommers, per il conte di Layard e per alcuni altri stranieri, dai quali
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ecc.) e attualmente dilagate in Europa e negli Usa attraverso le esperienze estreme di Orlan, Stelarc, Aleksander Bremer, Franko B., Andres Serrano ecc.
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Esistono molti tipi di immagini: bianco-nero, colore: a) una sola immagine fissa: fotografia/diapositiva. b) una serie di immagini contigue
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Accademia della crusca
