desueti. Così dicasi di Schifano, che pur presentando alcune ottime tele della sua epoca più felice (1962), sembra già appartenere ad una preistoria
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. Questo sistema è stato usato ormai, sin dal lontano 1962 (ad esempio al Mit di Cambridge [Mass.]), e ha dato ottimi resultati, anche se meno precisi di
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In «Aut-Aut», 1962, n. 71.
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Prendendo in prestito il titolo di una fondamentale raccolta di saggi giovanili di Umberto Eco (1962), possiamo senz’altro affermare che tante opere
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Il metodo di Panofsky consisteva nello studio dei valori formali delle opere d’arte contrapposto allo studio del loro significato (Panofsky 1962
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Barry McGee sono realizzati con pennarelli o con bombolette o comunque con materiali recenti. Come ha scritto Claude Lévi-Strauss nel 1962 ne II
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[1962]
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(Dicembre 1962)
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sang» (1962) un tronco si apra in due cassetti, levigati e sagomati come nella bottega di un ebanista e mostri nei vuoti una sfera e una villetta.
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(Ottobre 1962)
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(Ottobre 1962)
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con la sua opera; e si può dire che nei giorni della «vernice» della Biennale 1962 non ci fu visitatore che mancò di riverirlo, facendosi presentare o
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Barilli in un felice suo saggio su Giacometti (Letteratura, 1962) non sono mai un commento «civile» o sociale, una presa di posizione verso una classe o
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(Ottobre 1962)
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(Maggio 1962)
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(Dicembre 1962)
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riscontrare pure nella fase precedente la modellazione, nel disegno. Ad esempio, in Fetta di torta o in Hamburger (entrambi del 1962) i cibi possiedono il
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casseruola e con un buon assortimento di vivande (Fornello, 1962) e ad una Vetrina con pasticceria (sempre 1962), fino a coinvolgere nella simulazione un
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’autista al volante (Il conducente d’autobus, 1962), il giocatore al coloratissimo biliardino elettrico (Gottlieb spera nella buona fortuna, 1963), l
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Due quadri dell'americano, Mezzogiorno e Arcobaleno (entrambi del 1962), riassumono in modo scoperto i suoi debiti nei confronti dell’artista belga
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Blang e Blam del 1962 si arriva a Varoom del 1963, dove l’onomatopea, questa parola-suono-azione-segno, si slarga come un sole di violenza ad occupare
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delle mani. Dal campo americano di Ragazza con palla e di Mr. Bellamy del 1961 alle prime grandi figure del 1962, quali Piccola Aloha e Spugna II
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braccia conserte (1962) non è più la serrata costruzione plastica cézanniana, ma una piatta figura del moderno Epinal meccanico, dove un contorno
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Ora, nelle copie che fra il 1962 e il 1963 il pittore ricava da alcuni capolavori dell’arte moderna, il punto di partenza non è certo l’originale
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con la tecnica ad olio nelle scatole di Campbell’s Soup, nei volti di Marilyn Monroe e nelle bottiglie di Coca-cola del 1962, non sono poi lontani da
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’iconografia dei mass media secondo i modi di un realismo dell’oggetto e dell’immagine. Già la mostra newyorkese della fine del 1962 alla galleria
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In Pala e Falciatrice del 1961, come in Una falce e Coltello rosso del 1962, la presentazione dell’utensile è sempre frontale: noi, come l’artista
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ecco le due pale (Due pale, 1962), oppure le due pareti da bagno accostate con ironiche e sornione variazioni e sconfinamenti, come nei portasciugamani
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limite familiare. Per molti aspetti gli stessi quadri-presentazione di un singolo utensile fanno già parete; ma è in un gruppo di opere del 1962 che
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dall’alto nello spazio che si allontana e si rifrange, la luce elettrica in Bagno con luce gialla (1962) è un vero catalizzatore notturno che affascina
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in un certo senso falcia i vegetali colori sparsi sul quadro o del tostapane (Tostapane, 1962), che è riuscito ad abbrustolire una buona porzione di
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: torch ad esempio a fianco della torcia elettrica nell’opera omonima del 1962. Ma a volte accade pure che l’immagine venga tallonata dal suo nome, ed
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il 1962).
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ricostruzione o il trasferimento Roy Lichtenstein, Ritratto della signora Cézanne, 1962 di peso di oggetti d’uso comune, entro l’ambito di una parete di
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assemblages (tenuta al Museum of Modem Art di New York, nel 1962, che riuniva i progenitori dadaisti del pop con gli ultimi rappresentanti del movimento) e dopo
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Altri due artisti che in parte preludono al concettualismo sono l’italiano Piero Manzoni (1933-1963) e il francese Yves Klein (1928-1962).
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la sua fama più recente si è venuta ampliando e la sua figura Jiři Kolař, Albers, 1962 imponendo con il suo lento procedere in un cammino più prossimo
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Various Small Fires; Nine Swimming Pools; Twenty six Gasoline Stations, Real Estate Opportunities, ecc. dal 1962 in poi, che il più delle volte sono
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Barceló (Mallorca 1957), Dolores Picazo (1962), Imma Verlac (Girona 1964).
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Fluxus (Concerti): movimento artistico “intermedia" fondato nel 1962 da George Maciunas, cui parteciparono John Cage, Nam June Paik, George Brecht
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“Nuove tendenze: gruppo di artisti riuniti per la prima volta in una mostra a Zagabria nel 1961, in seguito a Parigi (1962), di nuovo a Zagabria
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Accademia della crusca
