che non ha radici, neppur remote, in quell’opposizione di reale e ideale, che la cultura barocca aveva dedotto dalla poetica aristotelica.
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sia quell’individuo, e donde tragga l’impulso e la forza di chiamare Dio «de profundis». E come definire l’uno se non per contrasto ai molti, alla massa
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regno dello spirito, da quando i ricchi hanno scelto la via dell’utile materiale: infatti il prodotto di quell’artigianato è il libro, l’oggetto che l
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delle loro sculture non venne a colpirmi la fantasia, e, commuovendo i miei sentimenti, a ispirare alla mia povera penna quell'omaggio di lodi che ad
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spiegandovi tutto quell'artifizio necessario a distinguere il pittore volgarmente naturalista dal pittore elevato e culto. — E se qualcosa è da lamentarsi
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negli ultimi anni, aveva potuto «permettersi» quell’autonomia produttiva che, negli anni precedenti, e specialmente durante l’età giovanile, gli era
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’ambiguità dei «significati concettuali» espressi dalle parole. Vediamo, in tal modo, rendersi effettiva ed efficiente quell’ambiguità artistica, già
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espressiva dell’animal symbolicum. Ebbene, in quell’arte che oggi è da considerare più attuale e che indubbiamente costituisce una peculiarità della
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, da Peter Blake a Adami, da Raysse a Hamilton) non furono che dei timidi ripetitori (pur con loro autentiche qualità inventive) di quell’irruenza. E la
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un esempio: il fatto che le Piramidi fossero depositarie di straordinarie nozioni scientifiche e corrispondessero, per quell’epoca, ai nostri più
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tendenzialmente figurativo rappresentato da Del Pezzo, Pozzati, Adami, Baj, ecc.). Inoltre, a quell’epoca sarebbe stato opportuno tener conto - oltre che dei
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era solo il valore d’uso a dominare, non permettendo perciò quell’alienazione [degli oggetti, degli individui, del lavoro, e dell’arte] che ben
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rivolgersi con ben altro tatto e il dovuto rispetto, Leonardo spiegò cosa lo aveva bloccato nell’esecuzione, inserendo quell’episodio particolare in
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«momento pregnante». Rappresentare in un dipinto o in una scultura un «momento pregnante» significa scegliere di raffigurare quell’istante della narrazione
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civiltà, quell’idea dell’artista veggente, colui che sa spingere il proprio sguardo oltre l’apparenza, laddove gli altri non vedono o non sanno
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causa, io non l’avrò che dopo aver trasformato quell’accadimento in presenza in un messaggio, che mi darà conto della causa, e questa, a quel momento
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qualcun altro deve condividere questa convinzione, cioè che quel quadro, quella scultura, quell’happening o performance o installazione ambientale tecniche
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. Possiamo farci un’idea di quell’atmosfera con le immagini scattate da Ugo Mulas nei freddissimi loft di downtown, a partire dal 1964 e pubblicati nel
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verso quell’architettura che oggi noi chiamiamo romanica. Il bello pittorico traeva invece le sue origini dalle invenzioni iconiche di Costantinopoli
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figurativamente quell’energia, oggi dimostrata «stretta materia» e quegli spazi visti come « materia plastica ». Riaffermiamo ora la priorità dell’arte
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Verso quell’epoca, infatti, egli compì il suo primo viaggio a Parigi, dove ebbe modo di approfondire questa lezione all’Académie Jiulian e
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sembrano le immagini di sostanze luminose, dalla qualità in proporzione della fatica occorsa a scoprirle, fuori di quell’alveo compatto e sonoro di
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, così spesso, diventa concreta fantasia, per quell’essere piccolo borghese, tuttora ancorato al «delizioso» e per quel subitaneo impensierirsi d’essere
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a quell’epoca appariva all’orizzonte la generazione dell’antinovecento, ma piuttosto perché i Carrà, i De Pisis, i Morandi non si erano esauriti a
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ha fatto da introduzione, nelle sue indicazioni come nei suoi stessi fallimenti, quell’anno spartiacque che resta il 1968
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, principia l’èra del decadimento. Toccato allora il sommo di quell’arte, e fatta ella ricca de’ più svariati elementi che per lei si chiarivano
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gli esempi del Francia. Qualcosa di quell’aria estatica, di quello scender leggiadro delle linee del collo, delle acconciature stesse del capo e
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guscio, giacchè non abbiamo memoria ch’egli andasse mai a Padova, a Venezia, a Roma, a Milano, dovè sentirsi pungere nell’animo quell'amara verità per cui
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seconda dei sessi delle età dei ceti e che altro, basterebbe pensare che nulla potrebbe mai trasfigurare quell'album informe di notazioni abilissime di
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disinvolta e ben portante e che tuttavia ha perso, questa volta almeno, molto di quell'astuzia tutta francese la quale consiste nello scampanio
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cui sia caduto Domenico Zampieri. Pazienza. Qualcos'altro resta a consolarci del danno: non già gli affreschi compiuti verso quell'anno o poco dopo29
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certi impieghi della luce, ma ben presto vedremmo che egli vi aggiunge quel fare sfrangiato e a macchietta, quell'impressionismo approssimativo che dà
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particelle e nessi d'ombra e di luce, quali si crederebbe che solo un rembrandtiano fosse in grado di creare. Eppoi dove sarebbe quell'italiano capace di
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aveva già assimilato; ma il ricordo ch'egli fa, nella stessa occasione, di aver imprestato a Caravaggio, in quell'anno, «una veste da cappuccino e un par
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che possa dar fuori in una scena così stramba e cinica, e tutto per quell'incapacità di calare appieno «l'historia» nell'attualità, come n'erano capaci
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chiara la pennellata, grassa e impastata nelle luci, di Artemisia, con vasellami pseudocelliniani, con un po' insomma di quell'erudizioncella tanto cara a
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quell'anno ch'è nei Depositi della Pinacoteca di Napoli63; ma poiché l'Ispettorato di quella Galleria dello Stato pone solitamente un veto inesplicabile ed
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saranno maestri vent'anni dopo. E se non fosse che in quell'architettura a porte chiuse v'è troppo sentore di patrizio toscano, che in quella balaustra
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quell'altro; perché, mio Dio, Leonardo per non essere filosofo sarà volta a volta nel suo trattato positivista, idealista, pratico, e teorico. E
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qualcosa oltre la tecnica, perché speriamo di sapere da prima che cosa ricercasse l'arte medievale in bellezza, e persino in quell'omissione
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ch'egli riprende le osservazioni infelici dello Schmerber su una pretesa educazione tintorettesca e bassanesca di quell'artista; mentre aggiunge di suo una
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gli scultori lombardi di quell'epoca: l'Amadeo; ed anche: « il desiderio di portare il maggior contributo di novità al tema piacevole da [lui
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deve concludere, chi rifletta, che una buona metà della pittura e scultura nostre, la dobbiamo proprio a quell'attitudine specialiss-ima dei vecchi
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Era padovano quell’Andrea Briosco detto il Riccio, che modellò e fuse in bronzo per la chiesa del Santo un candelabro pieno di tritoni, di arpie, di
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scurrilità volgari. Si ride nel vedere i tessuti come si ride nel leggere il libro; ma nel fondo del cuore si sente nascere un alto rispetto per quell
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. C’è molto artificio; ma si sente che quell’artifizio è naturale all’animo del pittore, e per ciò reca la idea fervida del vero. Ma questi due
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quell’ombra una donna seduta sulle fascine, che ha recate dal bosco, e che deve portare a casa, s’allaccia le pesanti scarpe, incurvandosi tutta: e nell
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’dallo spirito avvocatesco, e il secondo si mostra per quell’anima sdegnosa e mistica che era. Nell’uno e nell’altro la dignità delle risposte è
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quell’interrogatorio che citammo in un altro luogo, senza prender tante cose in considerazion facevano quel che vedevano. Persino nelle pale d’altare
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, disponibilità, ecc.; Henri Michaux, Disegno non sono comprensibili se non se ne indagano le profonde ragioni dottrinali. Ecco ad esempio quell
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Accademia della crusca
