, la re- interpretazione di tutta la parete.
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diaframma o di schermo della parete. E dalle statue lo sguardo risale, guidato ad un tempo dallo slancio verticale delle paraste e dall’interesse per la
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corridoio prospettico, al termine del quale la parete curva della chiesa si innalza su una linea d’orizzonte, rimandando al di là il corpo lobato del
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, contrapponendosi nettamente alla profondità scura del portico e del loggiato, mentre la parete di fondo è così lontana da non entrare nel sistema dei valori. È
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ultime conseguenze, e sono conseguenze nettamente luministiche, il principio della «parete plastica», contrapposto dal Cortona in S. Luca, come ha ben
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arti. In Las Meninas, uno dei due quadri appesi alla parete di fondo, rappresenta, da un originale di Rubens, Pallade e Aracne; l’altro, da un originale
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leggi statiche, al Vallinotto è un organismo solido e ben piantato, con i colori della salute: gli archi si attaccano alla parete come le dita alla
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1513 la questione è più complessa. Poiché il monumento deve addossarsi a una parete, non avrà più uno spazio interno e questo sarà compensato in
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schiuse le porte d’un possibile futuro, che si rivela non già come frammento mummificato e feticizzato da «appendere alla parete», ma come
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la parete, rappresentandovi spazi aperti, con edifici, colonnati, strade, alberi, vedute paesistiche. Com’è noto, questo tipo di decorazione di interni
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, 1568), nel descrivere il famosissimo Cenacolo (fig. 7), dipinto da Leonardo da Vinci su una parete del refettorio del convento milanese di Santa Maria
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parete di un museo, magari illuminandoli con appositi faretti, non c’è dubbio che potremmo osservarli con maggior agio e più in dettaglio. Ma se
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della parete e, in genere, dell’ambiente: raccordo che era, esattamente, come il proscenio, comunicazione e barriera. Ma proprio quel raccordo lo
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-painting di Rauschenberg? Né si prende un grattacielo e si incolla su una tavola appesa verticalmente alla parete. L’architettura come uno dei mass
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rampicante che per suo conto ricopre la parete. La storia dell’architettura gotica dimostra benissimo anche questo, perché dove, nell’Italia Centrale
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quella intima e discreta che desidera la parete domestica. Sarebbe tollerabile che al pubblico vasto che frequenta i palazzi delle esposizioni facesse da
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Monza abbia scritto col sasso sulla parete «monumento a Bresci». Verrà preso per anarchico l’imbianchino Vincenzo Peruggia, già da tempo residente in
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suoi dipinti d’interni nella parete di fondo, spesso in più piani successivi, sono rappresentati quadri, specchi, arazzi: il dipinto, dunque, è l
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’asse della chiesa e prive di ogni relazione con l'interno. Inserita nella parete di una strada, la facciata della chiesa si eccepisce dagli edifici
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netti sulla parete chiara. I particolari più accidentali — la buccia rugosa dei fichi, quella lucida delle mele, quella trasparente dell’uva — sono
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Quattro Fontane. Alta e stretta, nasconde completamente il corpo della chiesa; e non si raccorda, anzi spicca dalla parete della strada. E proprio
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smembramento della facciata, il suo disimpegno dalla parete e dalla sua tradizionale funzione di limite, la sua inserzione nello spazio come organismo
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Bella la parete del perugino Enzo Brunori, presentato in catalogo da Franco Russoli: il giovane pittore rivela intanto una condizione sempre meno
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eccellente, ma nel gran quadro al fondo di parete, alquanto privo di ragion d’essere. Ci parrebbe però assai poco solidale la nostra critica su quest
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usarsi collettivamente e poi da gettare via. L’inquadratura allucinata con la sedia elettrica contro una liscia parete ed il cartello che invita a
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sezioni componenti il dipinto-parete. Ancora il richiamo ad una esperienza della notte, quando entrando di colpo in una stanza, la luce dell’interno
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lasciar in Roma, dove non era destinata; e benchè la parete per troppa larghezza non si adattasse a ricevere quella composizione, il Bagnacavallo ne
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chiara, quasi priva di ombre, sopra il campo tutto candido delle lenzuola e della parete.
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borsa da viaggio, una scatola per tabacco, de’ fogli, un leone di gesso bronzato; carta geografica e calendario americano appiccati alla parete: l
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(Padiglione di arte contemporanea), a Milano, e ho chiesto a un pittore, Pao, di decorare un’intera parete, all’entrata del PAC, con una montagna di cocaina a
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potere dei giovani nelle strade, e che si manifesta nella pittura ed è capace di trasformare il grigiore di una parete o di un muro. Nulla è più brutto
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Accademia della crusca
