| poco dopo la metà del secolo, segna la fine delle grandi | tipologie | tradizionali, instaura una concezione nuova della struttura |
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Da Bramante a Canova -
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| altrimenti che per immagini. E dunque la fine di tutte le | tipologie | classiche, che non erano altro che schemi di strutture |
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Manuale Seicento-Settecento -
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| di esistere come categoria formale, alla quale succedono | tipologie | somatiche e fisiognomiche: ai diversi temperamenti e |
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L'Europa delle capitali -
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| distinzione, già enunciata da Ippocrate, tra le quattro | tipologie | psicofisiche in cui nel mondo antico si suddividevano gli |
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La storia dell'arte -
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| sul piano teorico, ma per adattarle a funzioni pratiche, le | tipologie | classiche e ne crea di nuove, adeguate alle diverse |
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L'Europa delle capitali -
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| derivanti da codici e da influenze precise, legate a | tipologie | quali quadri, sculture, installazioni, performance e |
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L'arte contemporanea tra mercato e nuovi linguaggi -
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| mentre Morandi non era del tutto buttato dalla finestra; le | tipologie | delle «donnine» beccheggiavano in pose fra soddisfatte ed |
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Personaggi e vicende dell'arte moderna -
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| questione dei teatri moderni, esemplificando le tre diverse | tipologie | di scena tragica, comica e satirica con altrettante |
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La storia dell'arte -
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| nella Galerie der Stadt di Stuttgart, rappresentano tre | tipologie | femminili prive di qualsiasi attrattiva, hanno ventri |
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Leggere un'opera d'arte -
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| si avvale di una esperienza espressionista per le sue | tipologie | più diretta nel colore: la donna di profilo dal viso livido |
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Personaggi e vicende dell'arte moderna -
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| di misure, proporzioni, piante, alzati e diverse | tipologie | di edifici, con quanto era concretamente sopravvissuto |
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La storia dell'arte -
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Accademia della crusca
