| Stile | lineare greco-bizantino: Questo stile deriva dalla |
Leggere un'opera d'arte -
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Stile lineare greco-bizantino: Questo | stile | deriva dalla tradizione greca, dove la forma è configurata |
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sembra combinarsi alla linea senza fondersi con essa. È uno | stile | che possiamo identificare nella Teoria delle Vergini nella |
Leggere un'opera d'arte -
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Vorremmo dire: il pensiero crea la forma. Per noi lo | stile | sta nel termine di mezzo, nell’atto creativo. Lo stile |
Scultura e pittura d'oggi. Ricerche -
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lo stile sta nel termine di mezzo, nell’atto creativo. Lo | stile | dunque viene dal modo con cui il concetto s’incarna in |
Scultura e pittura d'oggi. Ricerche -
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e una cosa non bella può all’incontro aver stile. Dove c’è | stile | c’è vita, c’è originalità, perchè c’è l’anima dell’artista; |
Scultura e pittura d'oggi. Ricerche -
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| Stile | lineare: Nello stile lineare la forma è resa |
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lineare: Nello | stile | lineare la forma è resa sostanzialmente attraverso la |
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dei Fauves, dei Nabis, di Modigliani. Tuttavia nello | stile | lineare per eccellenza si suole indicare l’arte dei |
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pittura classica, l’autonomia del pittore sta solo nello | stile | tanto che il principio di riconoscimento dell’opera d’arte |
L'arte è contemporanea. Ovvero l'arte di vedere l'arte -
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è il suo contenuto bensì la sua forma, ovvero, appunto, lo | stile | dell’artista. Si possono avere cinquanta Madonne con il |
L'arte è contemporanea. Ovvero l'arte di vedere l'arte -
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Bambino: ciascuna è il capolavoro di un diverso pittore; lo | stile | è uno, riconoscibile nel dettaglio, nel disegno, nei |
L'arte è contemporanea. Ovvero l'arte di vedere l'arte -
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Nell’arte contemporanea, invece, abbiamo la coincidenza fra | stile | e soggetto: le nature morte di Morandi, le forchette di |
L'arte è contemporanea. Ovvero l'arte di vedere l'arte -
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di Burri, i tagli di Fontana, i manichini di De Chirico. Lo | stile | dell’autore coincide con il soggetto che egli sceglie per |
L'arte è contemporanea. Ovvero l'arte di vedere l'arte -
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| Stile | sintetico prospettico forma-colore: In questo stile la |
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sintetico prospettico forma-colore: In questo | stile | la forma viene espressa sempre attraverso volumi ideali e i |
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il primo tentativo originale per conciliare il suo | stile | plastico con uno stile pittorico, per intenderci, |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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originale per conciliare il suo stile plastico con uno | stile | pittorico, per intenderci, veneziano, e con un senso della |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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Eppoi di grande tradizione scultoria di grande | stile | - poiché voi credete bene al grande stile, lo so - più |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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- sono molteplici e ci permettono di affermare come lo | stile | d’un periodo (tanto se corrisponde al gusto dell’epoca che |
Il divenire della critica -
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opera capitale in questa rivoluzione dello | stile | Belliniano, è, l'ho già detto, la Trasfigurazione di Napoli |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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porti a Napoli, per nulla indebolito dal sesso, lo | stile | del padre: e lo stile del padre è ancora lo stile di |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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per nulla indebolito dal sesso, lo stile del padre: e lo | stile | del padre è ancora lo stile di Caravaggio, ma di Caravaggio |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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sesso, lo stile del padre: e lo stile del padre è ancora lo | stile | di Caravaggio, ma di Caravaggio dolce, dorato od argentino, |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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finezze coloristiche di Caravaggio, i raffinatori del suo | stile | che era giunto invece a Caracciolo nella sua forma più |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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da questo raffinamento operato dai Gentileschi sullo | stile | di Merisi che Stanzioni e Cavallino assumono gli intenti |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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| Stile | plastico: Nello stile plastico la forma è espressa mediante |
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plastico: Nello | stile | plastico la forma è espressa mediante il chiaroscuro; ciò |
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ricerca legittima, come ogni altra nei tempi, di | stile | e di formalità che il cubismo attuava, sorsero |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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il senso della parola Convenzione coll'altra «Pittura di | stile | troppo convenzionale.» — La convenzione, presa in astratto, |
Della scultura e della pittura in Italia dall'epoca di Canova ai tempi nostri -
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già esternate. Ma quando si dice «quell'artista è di | stile | troppo convenzionale,» ciò non include disprezzo o censura |
Della scultura e della pittura in Italia dall'epoca di Canova ai tempi nostri -
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| Stile | coloristico-bizantino: La forma è resa con la linea che |
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si risolve in superficie. L’esempio più nobile di questo | stile | può essere individuato nei due mosaici dell’abside di San |
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questo senso potesse venirgli dal padre, è chiaro che se lo | stile | di Ercole de Roberti risulta, come è noto, dalla fusione |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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Ercole de Roberti risulta, come è noto, dalla fusione dello | stile | di Padova con la chiarezza lattea dei piani di Piero, anche |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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Bellini deve riferirsi a quel tanto di infiltrazione di | stile | umbro-toscano che era permeato oltre Ferrara fino a Padova. |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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altri modi, a Padova per esempio, venire a contatto con lo | stile | di Piero, che traluce persino in qualche parte dell'opera |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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vedrete nelle due storie di N. S. adottar un altro suo | stile | più risentito alquanto; un accordo, non facile che in lui, |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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dovrebbe adunque concludere che mentre lo | stile | molto più ristretto della plasticità illusoria di Masaccio |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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Pollaiolo riescirono a produrre Leonardo e Michelangelo, lo | stile | molto più complesso ed alto di Piero, il sintetismo |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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travaso particolare dello | stile | di Rubens quale appare nella Strage degli innocenti (n. |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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arte rivelano la loro intelligenza nell'adattare lo | stile | al soggetto che trattano, come si può riscontrare nelle |
Della scultura e della pittura in Italia dall'epoca di Canova ai tempi nostri -
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quel genio capo-scuola del Rossini, così il Duprè varia lo | stile | a seconda del soggetto. |
Della scultura e della pittura in Italia dall'epoca di Canova ai tempi nostri -
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che un falsificatore o, al meglio, un riduttore dello | stile | veneziano e dello stile caravaggesco a senso realistico; |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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o, al meglio, un riduttore dello stile veneziano e dello | stile | caravaggesco a senso realistico; realismo colorato come |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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problemi di | stile | che B. ha sovrapposto al primo che, come abbiam visto, |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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V. Lo | stile | Piranesi» (Osservazioni intorno ai modelli forniti da |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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| Stile | plastico-lineare: Nello stile plastico-lineare la forma |
Leggere un'opera d'arte -
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plastico-lineare: Nello | stile | plastico-lineare la forma viene espressa da un chiaroscuro |
Leggere un'opera d'arte -
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una certa durezza. Tra gli artisti che hanno usato questo | stile | bisogna annoverare: Giotto, Andrea del Castagno, il |
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non è arte, è meglio tenerci a quella pittura che è | stile | e perciò non si può disgiungere dalla scultura. |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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fase che condurrà il Guercino «alla formulazione di uno | stile | classico al quale darà un contributo indubbiamente |
Manuale Seicento-Settecento -
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realmente concludere, e sarebbe conclusione tragica, che lo | stile | di Piero dopo essere arrivato alla pura forma e al puro |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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protestante, fu motore di una trasformazione sostanziale di | stile | e di gusto nello sviluppo dell arte del secolo successivo. |
L'arte di guardare l'arte -
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una Cleopatra; quest'ultima, compagna a' precedenti ma di | stile | molto più lieto, e proprio per affettazion di contrasto |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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rilevarsi a Roma, rimane a dire del seguito massimo dello | stile | dei Gentileschi in Napoli, per opera soprattutto di |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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poi che lo | stile | di Caravaggio era qualcosa di troppo scarno e riservato per |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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se mai non di ripetere ma di sviluppare decorativamente lo | stile | di Caravaggio fondandosi sul suo senso della composizione: |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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coincidenza fra | stile | e immagine crea in questo modo un rapporto abbastanza |
L'arte è contemporanea. Ovvero l'arte di vedere l'arte -
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la pittura informale, viene spesso identificata con lo | stile | di un autore che si riproduce nello stesso soggetto anche |
L'arte è contemporanea. Ovvero l'arte di vedere l'arte -
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non prendendo dal guardaroba delle avanguardie uno | stile | purchessia allo scopo di vestire i suoi concetti; ma, |
Personaggi e vicende dell'arte moderna -
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della storia, materia di ispirazione, affinché il suo | stile | non corresse il rischio, alla lunga, di diventare un |
Personaggi e vicende dell'arte moderna -
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e, di conseguenza l'esotismo e l'arcaismo; quando lo | stile | s'impose, indossato, sull'opera fatta; e, dopo l'Oceania |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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tanto convinto della necessità di rendersi familiare lo | stile | della greca Scultura, che in breve tempo di questo suo |
Della scultura e della pittura in Italia dall'epoca di Canova ai tempi nostri -
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riduce al solito realismo e a truculenza d'effetto lo | stile | solenne di Caravaggio. Ma egli inizia la sua carriera a |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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di Caravaggio. Ma egli inizia la sua carriera a Roma in uno | stile | «che per il più è per la strada di Caravaggio, ma più tento |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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e succosi che preparano il migliore Valentin; e anche lo | stile | di Saraceni che confina spesso con un sentimento quasi |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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è talmente trasmutabile da passare dalle grettezze di uno | stile | d'Elsheimer intristito fino a certe larghezze di materia |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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parte, quando pure uno | stile | potesse adattarsi opportunamente a certi generi di |
Scultura e pittura d'oggi. Ricerche -
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si dovesse sceglierlo per quelli, appigliandosi ad un altro | stile | per gli altri generi; giacché codesta teoria eclettica, la |
Scultura e pittura d'oggi. Ricerche -
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caratteristiche di | stile | di Antonello da Messina, Lionello Venturi ha scritto cose |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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è quello del tono che il suo dramma assume a seconda dello | stile | o meglio del grado di esemplarità e di chiarezza del suo |
Personaggi e vicende dell'arte moderna -
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ammaestramenti, e quindi adattarli alla grandiosità di ano | stile | diverso in tatto da quelle. |
Della scultura e della pittura in Italia dall'epoca di Canova ai tempi nostri -
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si ammira come un esempio luminoso di avvicinamanto allo | stile | elevato dei greci. E abbenchè in alcune parti questa di lui |
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che ha saputo studiare, senza rendersene schiavo, il bello | stile | degli antichi, e formarsi una scuola tutta propria, bella, |
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| Stile | prospettico di forma: In questo stile la forma è resa |
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prospettico di forma: In questo | stile | la forma è resa attraverso U suggerimento di volumi e dò |
Leggere un'opera d'arte -
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potuto molto apprendere dal modo con cui certi passaggi di | stile | furono rilevati, nello studio di quel periodo, da Alois |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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Mussini, quantunque prediliga lo | stile | così detto dei Puristi, e sia inspirato dal maestro |
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si opponevano ai riformati, i luterani ai puritani. Lo | stile | li accomunava, ma non sempre. È corretto oggi costringerli |
L'arte di guardare l'arte -
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fondersi e non possono mai renderci quell'alto senso di | stile | che si manifesta nel semplicismo organico delle grandi |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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