e l'affresco lungi dal comparire nel Rinascimento sono | semmai | l'eredità più bella e fantastica del «torpore» medievale e |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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e se talora l'abbiamo potuto commettere, ciò dovrà | semmai | imputarsi non già al principio della critica figurativa |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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rappresentato dall’eclettico e abilissimo Larry Rivers, che | semmai | appartiene ai pionieri e ai fiancheggiatori della pop, ma |
Pop art -
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e cronografici della critica storica; i quali potranno | semmai | servirle di facilitazione quasi amministrativa, nel corso |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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dell’arte, che non ha mai smesso di esistere e che attende | semmai | un rinnovamento. Aspettiamo che la storia davanti a noi, in |
L'arte contemporanea tra mercato e nuovi linguaggi -
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del Castagno non fa | semmai | che intensificare questo senso di linea funzionale, sicché |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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vorrebbero esprimere una direzione di volo e non possono | semmai | che accentuare l'idea della discesa. Sicché il moto |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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uomo di Napoli, sboccia su questi storici terreni. A Napoli | semmai | - salva la parentesi iniziale riberiana - ci si doveva |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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e rivolto proprio alla nostra arte, mentre, invece, egli | semmai | la applicava già alla sua arte, all’arte del suo tempo; ma |
Il divenire della critica -
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Uno sguardo all'opera intera basta tuttavia a rinforzare | semmai | la mia tesi; che mai in Italia un sedicente accessorio, o « |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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soltanto la propria interpretazione della realtà, ed è | semmai | la critica che può godere nel tempo di due interpretazioni |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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forme di Liberale, come volle Morelli, - poiché è Liberale | semmai | che toglie qualcosa da Rizzo, come dimostrò Berenson, - è |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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basta per poter attribuire il disegno a Francesco Vecellio, | semmai | a convincerci che la pala di Francesco Vecellio a Berlino è |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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un banale pregiudizio realistico, poiché non si tratta | semmai | che di profondarsi in questa necessità di accertamento |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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tramandatici da un’epoca evidentemente «storica» (e | semmai | prestorica; ma non certo preistorica). E tuttavia anche una |
Il divenire della critica -
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E allora? Allora, semplicemente, il gesto teatrale era | semmai | un'applicazione dei nuovi ideali di forma e di |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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memoria e con gli ingorghi della vitalità; essa si presenta | semmai | vicina alla totalità propriamente linguistica dei tabelloni |
Pop art -
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permesso dire che la misurata distribuzione è non una legge | semmai | ma semplicemente un effetto estetico che si sprigiona dal |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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tra il mondo della pittura e quello della scultura, e - | semmai | - abbracciando alcunché di quello dell’architettura. |
Il divenire della critica -
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chiamare "tattili” (di rugosità, di porosità, di grana) è | semmai | una riprova della "umanità" di questa arte, che crede e si |
Ultime tendenze nell'arte d'oggi. Dall'informale al neo-oggettuale -
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l’arte del Caravaggio sia barocca o antibarocca: ci si può | semmai | chiedere se l’arte barocca sia caravaggesca o |
Manuale Seicento-Settecento -
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topografiche di Fulton. Il fatto poi della loro monosemia è | semmai | quello che le rende meno adatte ad essere proposte come |
Il divenire della critica -
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«tattili» (di rugosità, di porosità, di grana), è | semmai | una riprova dell’«umanità» di questo genere di astrazione, |
Il divenire della critica -
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come un artista di primo piano (per l’Argentina potremmo | semmai | fare il nome dell’ottimo artista, ancora legato a modi |
Il divenire della critica -
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della pittura. Si pensi alla cartografia ad esempio, che | semmai | può avere costituito, in tempi più lontani, una specie di |
Le due vie -
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