mia modesta | partecipazione | all’opera di rinnovamento in corso è coincisa col periodo |
Manifesti, scritti, interviste -
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mostra ancora sofferenza, gli aguzzini compiono con grande | partecipazione | e dispendio di energie la loro funzione; si noti |
Leggere un'opera d'arte -
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da parte degli artisti invitati, o d’una loro | partecipazione | in forma blasfematoria e beffarda (come è accaduto nella |
Il divenire della critica -
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con il concetto che ne costituisce la sostanza. 2) La | partecipazione | di contenuti sociopolitici da parte dell’opera stessa, che |
Ultime tendenze nell'arte d'oggi. Dall'informale al neo-oggettuale -
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Bourriaud e Claire Bishop, ha portato a considerare la | partecipazione | del pubblico parte dell’opera stessa. Al contempo, lo |
L'arte contemporanea tra mercato e nuovi linguaggi -
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cinetica e cinestesica dell'artista, con scarsa | partecipazione | da parte del fruitore, qui spetterebbe al fruitore stesso |
Ultime tendenze nell'arte d'oggi. Dall'informale al neo-oggettuale -
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uomini e donne che manifestano in modi diversi la loro | partecipazione | all’evento. In qualche modo l’artista sembra anticipare le |
Leggere un'opera d'arte -
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“poli”, che vanno letti singolarmente. Ciò implica la | partecipazione | attiva del riguardante, che deve muoversi per analizzare i |
Leggere un'opera d'arte -
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filoni, tuttavia mai drasticamente separabili: un senso di | partecipazione | emotiva alla dolente realtà delle cose, più lirico in |
Manuale Seicento-Settecento -
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realtà oggettiva, crea immagini visive nel senso di una | partecipazione | tutta sensibile e non mentale, al mondo esterno. Si guardi |
Personaggi e vicende dell'arte moderna -
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loro studi, altra è la intensità dello sguardo, altra la | partecipazione | dell’artista verso gli umili. |
Personaggi e vicende dell'arte moderna -
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distaccata che arriva a nascondere la sua | partecipazione | dietro tratti di ermetico dandysmo. |
Pop art -
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egli ci appare nel rifiutare a Francesco di Giorgio ogni | partecipazione | al Gonfalone di San Bernardino a Perugia *. Nessuno poi |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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il teatro, il romanzo, la musica hanno realizzato. La | partecipazione | emotiva dello spettatore allo spettacolo, su cui si fonda |
Le due vie -
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che l’integrazione dello spettatore avvenisse non solo come | partecipazione | emotiva alla vicenda, identificazione simbolica a questo o |
Le due vie -
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dell’artista alle «norme» imposte, ma con un’innegabile | partecipazione | (etico-estetica) dell’artista ai motivi e alle finalità |
Il divenire della critica -
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scena che potremmo definire esistentivo-teatrale, dove la | partecipazione | e il coinvolgimento del pubblico costituiscono il più |
Il divenire della critica -
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dell’opera, ed essere previsto dall’autore stesso con una | partecipazione | più attiva di quella che si configurava nella |
Le due vie -
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per qualcuno, e con questo qualcuno esiste un rapporto di | partecipazione | reciproca. |
L'arte è contemporanea. Ovvero l'arte di vedere l'arte -
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con il concetto che ne costituisce la sostanza. 2) La | partecipazione | di contenuti socio-politici da parte dell’idea costitutiva |
Il divenire della critica -
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d’arte, in lato senso classica, pur con tanta minore | partecipazione | dello spettatore: ma non fino al punto da poterglisi |
Le due vie -
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primo — dopo un perìodo geometrizzante, al tempo della sua | partecipazione | al MAC milanese — ha in seguito sviluppato una particolare |
Ultime tendenze nell'arte d'oggi. Dall'informale al neo-oggettuale -
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investe tanto il piano dell’obiettività quanto quello della | partecipazione | soggettiva. Una sorta di duplice decezione viene a muovere |
Pop art -
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sono fissati con una oggettività fredda, spietata. Nessuna | partecipazione | o interpretazione: la verità dell’oggetto emerge proprio |
Manuale Seicento-Settecento -
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angoli delle trabeazioni delle navate minori alludono alla | partecipazione | del cielo al giubilo dei fedeli. Anche più esplicito, nelle |
Da Bramante a Canova -
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l’apporto dell’io in quanto tuttora coscienza storica e | partecipazione | emotiva. Non per nulla al duro isolamento delle immagini, |
Pop art -
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un nitido supporto per un’ispezione ottica. Così la stessa | partecipazione | emotiva come qualsiasi altra reazione che vada oltre |
Pop art -
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campo di sensazioni era abbastanza chiaro. Il bisogno di | partecipazione | emotiva e di sentirsi parte di un tutto universale è oggi |
L'arte contemporanea tra mercato e nuovi linguaggi -
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mentre meritano un cenno per la loro impegnata | partecipazione | le sale di Mascherini, di Calò, di Garelli, di Ramous, e di |
Il divenire della critica -
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viene cosi a mancare quell’impatto visivo, dato dalla | partecipazione | “attiva” dello spettatore all'azione, che costituisce la |
Ultime tendenze nell'arte d'oggi. Dall'informale al neo-oggettuale -
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meno intellettuale e maggiormente visivo, di abbandonata | partecipazione | alle apparenze del mondo oppure di elaborazione dei segni |
Pop art -
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progetto preciso e conchiuso, che non prevedeva affatto la | partecipazione | attiva del pubblico. Per il fatto stesso di esserci, di |
La storia dell'arte -
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il senso di aggiunta episodica e l’accento di falsità nella | partecipazione | umana espressa dall’artista americano in certe deboli |
Pop art -
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moderna che troverà il suo momento di verifica nella | partecipazione | all’Expo di Barcellona del 1929, dove progetta il |
L'arte di guardare l'arte -
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vorrei, per prima cosa, soffermarmi un momento sulla | partecipazione | del gruppo «poverista» torinese. Non c’è dubbio che |
Il divenire della critica -
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Il superamento dell’Astrattismo avveniva quindi nella | partecipazione | che questo richiedeva allo spettatore ed era limitata alla |
Le due vie -
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l’altro riflettono la ‘ realtà ’ solo in virtù dell’attiva | partecipazione | di chi percepisce nel pieno inarrestabile processo della |
Le due vie -
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come coscienza, riuscendo a farla emergere dalla | partecipazione | corale all’ambiente che indizia lo stesso flusso della vita |
Le due vie -
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