nella serie e sulla | parete | |
Pop art -
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poi nell'alto della | parete | di sinistra il San Gennaro nel circo coi leoni [figura |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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tutti i luoghi spaziali più agevolmente di ogni altro la | parete | soddisfa tale esigenza. La parete occlude l’intero campo |
Pop art -
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di ogni altro la parete soddisfa tale esigenza. La | parete | occlude l’intero campo percettivo; ogni senso di |
Pop art -
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dalle differenti gradazioni cromatiche e luminose tra una | parete | e l’altra, nonché dalla finestra e dalla porta che si |
La storia dell'arte -
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e dalla porta che si aprono, rispettivamente, sulla | parete | di sinistra e su quella di destra, lasciando intravedere il |
La storia dell'arte -
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Ad ogni episodio della vita di Mosè corrisponde, sulla | parete | opposta, un analogo episodio della vita di Gesù, e i tituli |
La storia dell'arte -
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di Cristo. Uno stretto parallelismo e un confronto, da una | parete | all’altra, che sono però volti a dimostrare anche la |
La storia dell'arte -
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un piano di affioramento al di là del quale si scava la | parete | elastica, quasi compressa: con un processo riduttivo che |
Da Bramante a Canova -
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con la tecnica della scultura, così può dirsi che la | parete | plastica cortonesca è pittura realizzata con la tecnica |
Da Bramante a Canova -
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a Padova, dove Giotto dipinge un falso coretto sulla | parete | dell’arco trionfale, dandoci l’illusione di un vano con |
Leggere un'opera d'arte -
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integrano alla loro superficie. La funzione della | parete | “plastica”, infine, non è dissimile da quella dello |
L'Europa delle capitali -
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modulate mediante il gioco degli scorci prospettici, la | parete | plastica e articolata non può avere un unico asse di |
L'Europa delle capitali -
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delle chiese del Bernini, del Borromini, del Rainaldi, la | parete | plastica si “srotola” davanti agli occhi: gli scorci, |
L'Europa delle capitali -
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aveva fatto sì che il gioco delle immagini riflesse nella | parete | in lamiera speculare e l’ondeggiare delle sagome traslucide |
Il divenire della critica -
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dello spazio è tutta affidata alla modellazione della | parete | e alla qualificazione coloristica del chiaroscuro, come |
Manuale Seicento-Settecento -
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e delle sue pitture in mosaico, e a Pontedera è sorta una | parete | di centoventisei metri che è un vero e proprio luogo delle |
L'arte è contemporanea. Ovvero l'arte di vedere l'arte -
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poiché è veramente strano che non si sia ancor detto che la | parete | dei Gerolomini è nipote di quella dei SS. Apostoli. |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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di Ben Shahn: la finestra ritagliata sulla astratta | parete | amaranto, è figlia sicuramente della analoga parete dello |
Personaggi e vicende dell'arte moderna -
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parete amaranto, è figlia sicuramente della analoga | parete | dello splendido dipinto dei ragazzi che leggono i fumetti; |
Personaggi e vicende dell'arte moderna -
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prospetto, diaframma tra interno ed esterno: è una | parete | che, soltanto alludendo al «contenuto» dell’edificio, |
Manuale Seicento-Settecento -
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è palazzo e villa, così come la facciata è facciata e | parete | di cortile, divisorio tra corte e giardino, scenario di |
Manuale Seicento-Settecento -
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descrive un vasto ambiente, reso in prospettiva, nella cui | parete | di fondo è il tavolo con Gesù e gli apostoli. Gli apostoli |
Leggere un'opera d'arte -
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che Melozzo da Forlì eseguì nel 1476-77 su una | parete | della Sala di lettura della Biblioteca Vaticana (ma che |
La storia dell'arte -
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Pinacoteca Vaticana perché nel XIX secolo fu staccato dalla | parete | originaria) rappresenta papa Sisto IV Della Rovere in |
La storia dell'arte -
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il valore della figura è definito dal suo rapporto con la | parete | vicina, il cielo lontano, la figura contigua, la luce, |
L'Europa delle capitali -
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di Fautrier, che si collocano con difficoltà perfino su una | parete | bianca, le une accanto alle altre, a cercare una relazione |
Personaggi e vicende dell'arte moderna -
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cronaca gremita e viva, le pagine di un quotidiano 15, la | parete | di un’officina o una strada affollata di decrepiti |
Pop art -
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singola, in sequenza, o nella compagine della | parete | sembrerebbe bastare per chi si è proposto il problema |
Pop art -
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concetti piuttosto pittorici che architettonici; infatti la | parete | nello sfondo di prospettiva arriva a tal sottigliezza…». |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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una funzione di répoussoir, cioè allontanano il piano della | parete | dandogli un valore, se non di vibrazione, almeno di |
Da Bramante a Canova -
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realtà c’è una differenza fondamentale: nel Cinquecento la | parete | è limite di spazio, il Cortona «la dissolve in un sistema |
Da Bramante a Canova -
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così che non appare affatto come un piano omogeneo». La | parete | plastica, che elimina così la funzione di limite del muro |
Da Bramante a Canova -
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sistema statico, ma semplicemente nella concezione della | parete | come un piano pittorico, un muro decorato». Per raggiungere |
Da Bramante a Canova -
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un’illusoria tridimensionalità alla pittura su tavola e su | parete | si svilupparono molto anche grazie al contributo dei |
La storia dell'arte -
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posto ad una determinata distanza dalla tavola o dalla | parete | dipinta, e che guardi ad essa chiudendo uno dei due occhi. |
La storia dell'arte -
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cogliere addirittura l’aria che circola tra la figura e la | parete | di fondo. Così il piano su cui poggia lo strano essere |
Personaggi e vicende dell'arte moderna -
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1962 di peso di oggetti d’uso comune, entro l’ambito di una | parete | di galleria o di un museo. Lo stesso vale per le serigrafìe |
Ultime tendenze nell'arte d'oggi. Dall'informale al neo-oggettuale -
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anni, non si era limitato a fingere su una tela o su una | parete | piana uno spazio tridimensionale, ma aveva addirittura |
La storia dell'arte -
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capolavoro eseguito da Pietro Perugino verso il 1480, sulla | parete | destra della Cappella Sistina in Vaticano. La scena |
La storia dell'arte -
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inequivocabile, del Tributo affrescato da Masaccio su una | parete | della fiorentina Cappella Brancacci. La prospettiva |
La storia dell'arte -
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quanto il Borro n’ha messo in un ritratto, che sta sulla | parete | di una delle absidi nella chiesa dei Santi Giovanni e |
Scultura e pittura d'oggi. Ricerche -
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laterali, la cui proiezione in profondità è bloccata dalla | parete | di fondo, e dal pavimento a mattonelle quadre, espediente |
La storia dell'arte -
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dettagliatissime indicazioni, riproducono il disegno sulla | parete | indicata dall’artista. Proprio perché i linguaggi artistici |
L'arte contemporanea tra mercato e nuovi linguaggi -
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di fondo, l’Assunzione nel catino, l’Annunziazione nella | parete | sovrastante al nicchione. Or bene, la Risurrezione che |
Saggi di critica d'arte -
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Jersey (Splitting, 1974) o il grande oblò scolpito sulla | parete | di un palazzo di fianco al Centre Pompidou di Parigi |
L'arte contemporanea tra mercato e nuovi linguaggi -
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mosaici bizantini; può essere d’esempio quello della | parete | destra della navata centrale nella Chiesa di |
Leggere un'opera d'arte -
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comico, diciamo pure «borghese». Il quadro di centro nella | parete | rappresenta una di quelle signore le quali, in visita, |
Personaggi e vicende dell'arte moderna -
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522-547 ca., mosaico, Ravenna, Basilica di San Vitale, | parete | sud-est dell'abside. A dispetto delle tenui ombreggiature, |
La storia dell'arte -
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alla esposizione tradizionale basata sul quadro appeso alla | parete | e l’urgenza da parte dell’artista di dare vita ad alcunché |
Il divenire della critica -
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