| sappiamo che queste sue voluttà razionalistiche sono di | marca | Gleizes et C.ie. |
|
Scritti giovanili 1912-1922 -
|
| forme più compiutamente codificate dell’avanguardia di | marca | americana. |
|
Il divenire della critica -
|
| impasse, e constatato il fallimento dell’iperrealismo di | marca | statunitense (e dei suoi derivati europei), un’unica via si |
|
Ultime tendenze nell'arte d'oggi. Dall'informale al neo-oggettuale -
|
| un tempo ignoti ai nostri autori (come quelli di | marca | gestaltista, fenomenologica, psicanalitica, ecc.) fino a |
|
Il divenire della critica -
|
| capacità di togliersi fuori da un imposto nazionalismo di | marca | bavarese che si manifesta nell'assoluto silenzio intorno |
|
Scritti giovanili 1912-1922 -
|
| e tanti astucci, finge di credere alla flessibilità - di | marca | fiorentina - dell'alluce, o al riflesso della sua rotula, |
|
Scritti giovanili 1912-1922 -
|
| che l’arte cosiddetta ‘contemporanea’, questa immagine di | marca | inventata di sana pianta dal mercato finanziario |
|
L'arte è contemporanea. Ovvero l'arte di vedere l'arte -
|
| ambientale che accoglie il nostro protagonista. Questa è la | marca | specifica della cultura lombarda, rispetto alle pur |
|
Le tre vie della pittura -
|
| vero emblema di quella libertà intellettuale che è forse la | marca | più autentica e rivelatrice di tutte le 94. Joshua |
|
Le tre vie della pittura -
|
Accademia della crusca
