| immagini | non sono soltanto di natura visiva ( visual thinking)1, ma |
Il divenire della critica -
|
di natura visiva ( visual thinking)1, ma possono essere | immagini | tattili, bariestesiche, stereognosiche, prossemiche, e via |
Il divenire della critica -
|
immagine fissa: fotografia/diapositiva. b) una serie di | immagini | contigue: fotografie. c) una sequenza di immagini |
Ultime tendenze nell'arte d'oggi. Dall'informale al neo-oggettuale -
|
serie di immagini contigue: fotografie. c) una sequenza di | immagini | temporali: film cinematografico/ film |
Ultime tendenze nell'arte d'oggi. Dall'informale al neo-oggettuale -
|
CON FIORI E | IMMAGINI | SACRE |
Leggere un'opera d'arte -
|
nello spazio attuano in forma sincronica, realizzano | immagini | dinamiche. |
Manifesti, scritti, interviste -
|
magnifico ricettacolo dove si collocano tutte le | immagini | che l’intelligenza percepisce, adotta l’essenza e le forme |
Manifesti, scritti, interviste -
|
di riproduzione delle immagini; spesso valendosi di | immagini | tolte dalla stampa dei rotocalchi e in genere dalla stampa |
Ultime tendenze nell'arte d'oggi. Dall'informale al neo-oggettuale -
|
non è del tutto infondata e protestano contro le | immagini | profane che popolano le chiese. Distinguono però tra |
L'Europa delle capitali -
|
profane che popolano le chiese. Distinguono però tra | immagini | buone e cattive: l’immagine, in se, non è né buona né |
L'Europa delle capitali -
|
se, non è né buona né cattiva, ma ci si può servire delle | immagini | per un fine buono o perverso. Non è questione di vero e di |
L'Europa delle capitali -
|
ma di utile e nocivo: non si può fare una teoria delle | immagini | come si può fare una teoria della forma, ma si può fare una |
L'Europa delle capitali -
|
una teoria della forma, ma si può fare una politica delle | immagini | ed è quella che fanno, alla fine del Cinquecento, il Gilio |
L'Europa delle capitali -
|
non è senza interesse riscontrare che le sue prime compiute | immagini | rappresentano dei comuni oggetti reclamizzati. Una pentola |
Pop art -
|
sopra un piatto di plastica (Tacchino), non solo sono | immagini | raccolte e statiche, ma in modo maggiormente risolvente per |
Pop art -
|
modo maggiormente risolvente per il risultato formale, sono | immagini | il cui valore narrativo è nullo, mentre quello puramente |
Pop art -
|
alla sua fine. L’uomo diviene sempre più insensibile alle | immagini | statiche, prive di vitalità. Le antiche immagini immobili |
Manifesti, scritti, interviste -
|
alle immagini statiche, prive di vitalità. Le antiche | immagini | immobili non soddisfano più le esigenze dell’uomo nuovo, |
Manifesti, scritti, interviste -
|
riservando la prima categoria alle tradizionali | immagini | figurative, suscettibili d’un’interpretazione che abbisogna |
Il divenire della critica -
|
per rivelare il proprio significato, la seconda alle | immagini | astratte (non figurative) aperte a qualsivoglia |
Il divenire della critica -
|
aperte a qualsivoglia interpretazione, e la terza alle | immagini | grafiche (diagrammi, simboli matematici, ecc.) che |
Il divenire della critica -
|
in maniera immediata il linguaggio di Schiele, con le | immagini | di due corpi smagriti e saldamente avvinghiati (figura |
Leggere un'opera d'arte -
|
Io lavoro con concetti, idee, | immagini | universali ma non con archetipi o stereotipi. Io lavoro su |
Ultime tendenze nell'arte d'oggi. Dall'informale al neo-oggettuale -
|
vedi gli angeli, che sono esseri umani con le ali. Le mie | immagini | non vengono dall’inconscio ma solo dall’informazione |
Ultime tendenze nell'arte d'oggi. Dall'informale al neo-oggettuale -
|
in rappresentazioni ideali delle forme conosciute, in | immagini | alle quali idealmente si attribuiva realtà. Lo spettatore |
Manifesti, scritti, interviste -
|
rischiara lo splendido corpo della donna, mentre le | immagini | dei vecchi sono mimetizzate tra le siepi; sullo sfondo |
Leggere un'opera d'arte -
|
appunto la suggestione di queste | immagini | del mondo esterno, che la civiltà meccanizzata in cui |
Il divenire della critica -
|
un’agguerrita tecnica artigianale degli oggetti o delle | immagini | tratte dal nostro quotidiano panorama iconico. |
Il divenire della critica -
|
creazione di serie di | immagini | contigue o sequenziali, che rappresentino lo stesso tema, |
Ultime tendenze nell'arte d'oggi. Dall'informale al neo-oggettuale -
|
fra loro opere di epoche diverse, per verificare se le | immagini | che presentavano una forte similitudine nella forma |
Leggere un'opera d'arte -
|
uomini politici, pittori; e una sorta di diario per | immagini | del suo ultimo viaggio in Calabria. |
Personaggi e vicende dell'arte moderna -
|
varia e va da altezzosi esponenti della nobiltà a tenere | immagini | infantili, a giovani popolane rosee e imbellettate come |
Leggere un'opera d'arte -
|
essa stessa determinante di spazio o, più precisamente, di | immagini | di spazio. Né lo spazio, che per il Guarini è infinitamente |
Manuale Seicento-Settecento -
|
si è dedicata Grazia Varisco che ha messo a punto delle | immagini | cinetiche programmate, ottenute per interferenza e |
Il divenire della critica -
|
Ecco allora la ragione prima della profusione di | immagini | che riempiono normalmente l’opera di Rosenquist, della loro |
Pop art -
|
totale. Simile ruolo è giocato, ad esempio, dalle | immagini | ritornanti di un piatto di spaghetti o da scorci confusi di |
Pop art -
|
manichini da sartoria. John Baldessari mette una sull’altra | immagini | mediatiche, Lari Pittman raccoglie icone del clubbing |
L'arte contemporanea tra mercato e nuovi linguaggi -
|
mentale a indurci sempre più spesso a giustapporre | immagini | e dati, usando una struttura di pensiero più paratattica, |
L'arte contemporanea tra mercato e nuovi linguaggi -
|
alla composizione a piano di fondo chiuso, dove le | immagini | in rilievo risaltano su un unico piano di composizione. La |
Leggere un'opera d'arte -
|
invece alla composizione a piano di fondo aperto, dove le | immagini | sono organizzate secondo traiettorie diagonali che |
Leggere un'opera d'arte -
|
spaziale, e alla composizione per piani paralleli, dove le | immagini | risaltano su diversi piani di composizione, con aggetti |
Leggere un'opera d'arte -
|
non è contemplata. Gli artisti volevano fissare nelle | immagini | dei “tipi universali”, immutabili, e per fare questo |
Leggere un'opera d'arte -
|
produttrice d’immagini e della discriminazione tra | immagini | utili e nocive. Ma è importante notare che questa |
L'Europa delle capitali -
|
distinzione non si fonda più sulla conformità o non delle | immagini | a certi precetti morali, bensì sul processo o sul |
L'Europa delle capitali -
|
processo o sul meccanismo del loro prodursi: sono utili le | immagini | prodotte col processo della verosimiglianza, nocive le |
L'Europa delle capitali -
|
prodotte col processo della verosimiglianza, nocive le | immagini | prodotte dal capriccio arbitrario della fantasia. Non tanto |
L'Europa delle capitali -
|
una concreta attività della mente, un modo di pensare per | immagini | invece che per sillogismi logici. Aristotele dice che al |
L'Europa delle capitali -
|
murali hanno rivelato la vitalità del tema e con le loro | immagini | hanno stimolato l’immaginario dei pittori a partire dal |
Leggere un'opera d'arte -
|
fotografici o meccanici quanto l’abilità esecutiva delle | immagini | realistiche “dipinte a mano"; ed è certamente codesto |
Ultime tendenze nell'arte d'oggi. Dall'informale al neo-oggettuale -
|
attorno allo stato paradossale in cui gli oggetti e le | immagini | vengono a trovarsi sulla tela, come attorno alla grande |
Pop art -
|
(autore-attore-mimo) e presenta un’embricazione triplice di | immagini | ridotte tuttavia a scarni segni che semantizzano una |
Il divenire della critica -
|
sviluppo nelle opere esposte, una grazia pittorica di | immagini | nella memoria, ma non tali da avvincere. Preferiamo |
Personaggi e vicende dell'arte moderna -
|
loro grandi lofts e, per fortuna, li ritrovo nelle intense | immagini | scattate da Ugo Mulas e poi raccolte, nel 1968, dal grande |
Pop art -
|
di poche settimane in quell’autunno 1964 —, così che nelle | immagini | del fotografo ritrovo quadri e sculture che io avevo visto |
Pop art -
|
che si valevano d’un genere di astrattismo originante da | immagini | e da sollecitazioni naturalistiche e solo in un secondo |
Ultime tendenze nell'arte d'oggi. Dall'informale al neo-oggettuale -
|
visivo-verbali, autore di testi letterari frammisti a | immagini | grafiche, di piante e di pareti «parlanti», - che, in |
Il divenire della critica -
|
illustrazioni, nel quale cataloga attentamente tutte quelle | immagini | che hanno un significato diverso rispetto a ciò che |
Leggere un'opera d'arte -
|
abbandono della pittura vera e propria e l’adozione di | immagini | luminose (tubi di neon, materie plastiche), come nel caso |
Ultime tendenze nell'arte d'oggi. Dall'informale al neo-oggettuale -
|
parola per il suo contenuto semantico, si vale anche di | immagini | prese a prestito all’iconologia dei mass-media: dai |
Il divenire della critica -
|
della parola è accresciuto e potenziato da quello delle | immagini | che l’accompagnano. |
Il divenire della critica -
|
stridenti mises en scène. Anche Alain Jacquet propone nuove | immagini | fotografiche ottenute attraverso l’accentuazione del |
Pop art -
|
dal canto loro rielaborano con procedi menti pittorici | immagini | ricavate dai mass media; ma mentre Télémaque fa affiorare |
Pop art -
|
nell’intero arco sventagliato della ricerca pop, è che le | immagini | pubblicitarie, gli eroi dei fumetti, gli oggetti della |
Pop art -
|
canale, quello che ha a che fare con la riproduzione delle | immagini | mediatiche. Tutta la Pop Art, che è di gran lunga la |
L'arte contemporanea tra mercato e nuovi linguaggi -
|
e quindi figurativa. Mei Ramos ha creato centinaia di | immagini | in cui una ragazza è connessa a un altro soggetto, da una |
L'arte contemporanea tra mercato e nuovi linguaggi -
|
come sia possibile elaborare col codice del fumetto delle | immagini | formalmente ineccepibili, e nell’aver spinto il linguaggio |
Pop art -
|
spinto il linguaggio del cartoon in presa diretta su | immagini | di tipo diverso dai comics circolanti nella nostra società. |
Pop art -
|
donne e cavalli bardati d’oro, appaiono prima di tutto come | immagini | di colore, recitazione figurata di idee. |
Personaggi e vicende dell'arte moderna -
|
dall'attitudine dei dadaisti tedeschi a trasformare le | immagini | della propaganda nazista per diventare commento alla |
L'arte contemporanea tra mercato e nuovi linguaggi -
|