| eventualità d’una ripetizione a | distanze | così vaste di fenomeni in apparenza (ma anche in sostanza) |
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Il divenire della critica -
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| ripetizione di elementi analoghi (non identici, a | distanze | discontinue), suscita inevitabilmente un ritmo; e codesto |
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Ultime tendenze nell'arte d'oggi. Dall'informale al neo-oggettuale -
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| la pop-art si stanno riaccorciando le distanze. Ma queste | distanze | si accorciano nel modo inverso a quanto avveniva quando la |
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Le due vie -
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| insinuò le sue toppe allato,abbacinando il senso delle | distanze | formali, come nel San Gerolamo [figura 36;tavola VI], |
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Scritti giovanili 1912-1922 -
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| costruttiva circolare della pianta centrale si fascia, a | distanze | ideali metriche, di pressioni solide di pilastri, e tra |
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Scritti giovanili 1912-1922 -
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| la sopraccigliosità di altre, concettuali o povere (le | Distanze | di Alfano dove una goccia, che ritmicamente cade in una |
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Il divenire della critica -
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| Siamo entrati nell’era spaziale, l’uomo ha definito le | distanze | dei pianeti, l’uomo tende alla loro conquista, l’uomo in |
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Manifesti, scritti, interviste -
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| ma tanto bene disegnate e tanto sapientemente intese nelle | distanze | e nelle sporgenze, che, quando l’opera capitò all’Accademia |
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Scultura e pittura d'oggi. Ricerche -
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| interviene l’imitazione, seguendo una ottica che regola le | distanze | secondo l’interesse destato dalle cose stesse: essendo |
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Pop art -
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| esservi uno spazio fluido e indefinito. Ma se si badi alle | distanze | suggerite da quei brani di paesaggio, si osserverà |
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Da Bramante a Canova -
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| metrica spaziale: o piuttosto, non potendosi avere delle | distanze | che una percezione relativa (come aveva dimostrato |
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Da Bramante a Canova -
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| rossiccio, così che l’occhio è costretto ad esplorare le | distanze | e a perdersi in esse, ad imbattersi nello sportello o nello |
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Pop art -
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| sensibile la vacuità che fascia ciascuno oggetto: le | distanze | si presentano dilatate in misura quasi allarmante e |
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Pop art -
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| consuetudine visiva e altera la “normale‘ valutazione delle | distanze | e delle grandezze. È noto che le poetiche barocche mirano |
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L'Europa delle capitali -
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| alla storia. I colori che definiscono lo spazio misurano | distanze | e rapporti ormai immutabili: la struttura del paesaggio non |
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L'Europa delle capitali -
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| ufficiali. Whistler, invece, prendeva ostentatamente le | distanze | da una resa precisa e nitida della realtà visibile: con la |
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La storia dell'arte -
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Accademia della crusca
