minore di testimonianze, rispecchia questa tendenza, come | dimostra | il Ritratto di Paquio Proculo e sua moglie, conservato nel |
Leggere un'opera d'arte -
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del quattro-cinquecento che nel prologo del suo trattato ci | dimostra | la lodevole intenzione di non escir di carreggiata? |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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uno studio per il S. Nicolò della Pala Vaticana, è invece - | dimostra | von Hadeln - uno studio per il San Bernardino ch'era nella |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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la forma. Al contrario. Il fare dei suoi abbozzi ci | dimostra | che questo modo di concepire è genetico dell'arte sua. |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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traduzione non si può dir che bene. E molto | dimostra | nei risultati una congenialità tra autore e traduttore. Di |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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non sia lirico, salvo in Tintoretto qualche volta, lo | dimostra | il fatto del sorgere da essi della frequente manovalità |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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pensieri michelangioleschi. La stessa benignità si | dimostra | nell'esame ch'egli concede alle derivazioni ch'egli chiama |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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giunto a Michelangiolo, T. | dimostra | che il suo platonismo di tendenza plastica (curioso! quel |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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scolaro di Corrado Giaquinto: ma in questa cupola egli si | dimostra | assai meno pittoresco e libero che non il Maestro; |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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accenna affatto a un ripiegamento intellettualistico, solo | dimostra | che la scelta intuitiva (senza costrizione singola attuale) |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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a te pittore è necessaria la cognizione, se no la tua arte | dimostra | veramente i corpi due volte morti. |
Della scultura e della pittura in Italia dall'epoca di Canova ai tempi nostri -
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si sfredda un poco, di certo, per il taglio secco che | dimostra | uno spessore eccessivo e troppo esattamente raso, per lo |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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dell'Appiani come negli altri maestri secondari, di rado | dimostra | una qualsiasi attenuazione del tipo reale. Se la tecnica |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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Il Freyer, in base a principi ottimamente idealistici, | dimostra | come la «Volksgemeinsamkeit» e la «Tradition» non bastino a |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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dei neofigurativi, mi sembra quanto mai significativo: ci | dimostra | che è possibile dare un senso, una direzionalità a un’opera |
Il divenire della critica -
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è del tutto avulsa da ogni finalità pratica e utilitaria; e | dimostra | altresì come l’elemento programmatore e di progettazione |
Il divenire della critica -
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eccellenza del design festeggia i suoi ottant'anni. Non li | dimostra | affatto, è tuttora prodotta regolarmente e viene venduta in |
L'arte di guardare l'arte -
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che prega, divenuto oggi popolare in Europa, non ti | dimostra | quanto il genio del Pampaioni sapesse infondere il bello |
Della scultura e della pittura in Italia dall'epoca di Canova ai tempi nostri -
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la scultura arcaica, quella africana in particolare. Lo | dimostra | ad esempio Picasso con le sue Demoiselles d’Avignon, |
Leggere un'opera d'arte -
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realistica del modellato delle mani e del viso ci | dimostra | l'unico soffio di riberismo che sia forse Possibile |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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- più forte del Battista - una modellatura emaciata che ci | dimostra | il maestro nello stesso momento, lievemente riberesco, |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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però l'affanno di ricerca che il K. | dimostra | nell'esame della luce e dei colori di Greco in relazione a |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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più bisogno neppure del certificato di autenticità, come | dimostra | il caso di Tino Sehgal e delle sue constructed situations |
L'arte contemporanea tra mercato e nuovi linguaggi -
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quale nella Sacra Allegoria degli Uffizi ci | dimostra | l'intimità del senso prospettico di Piero raffinato da |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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lo stile accademico del Ricci che si dilettava, come | dimostra | il K., anche del Poussin; fa eccezione il quadro della |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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in debito nei suoi confronti, come l’Arte concettuale si | dimostra | debitrice del lavoro di Johns, di Dine e pure di Manzoni, e |
Pop art -
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e alla scelta particolare. Contemporaneamente, | dimostra | che l'immaginazione (obbiettivamente, il solo mezzo per |
L'Europa delle capitali -
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e, quindi, è produttiva. L'arte che muove dal particolare | dimostra | che l'esperienza del particolare, la sola obbiettivamente |
L'Europa delle capitali -
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sua impazienza e nella sua assolutezza questa rivolta si | dimostra | inquadrabile meno negli schemi ideologici della tradizione, |
Pop art -
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compierla in quanto tutti. Ormai la nostra sensibilità si | dimostra | così orientata dal genere che, mediante la riproduzione, |
Pop art -
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Acconci; il quale in alcune sue giustificazioni scritte | dimostra | chiaramente l'origine freudianamente liberatoria di certe |
Ultime tendenze nell'arte d'oggi. Dall'informale al neo-oggettuale -
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alle suggestioni e alle forme del surrealismo storico, | dimostra | non comuni attitudini pittoriche, perseguite come di forza |
Personaggi e vicende dell'arte moderna -
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a Berlino, è invece un'allegoria del matrimonio, come | dimostra | il gesto della mano destra, riscontrabile in molti dipinti |
Leggere un'opera d'arte -
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e la palma (motivo simbolico e naturalistico insieme) | dimostra | chiaramente che l’artista concepisce la piazza come sintesi |
L'Europa delle capitali -
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capolavori, ricostruito con perfetta analisi da Portoghesi, | dimostra | come Borromini, angustiato per l’incolpevole fallimento |
Da Bramante a Canova -
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caravaggesca; subì anche l'influenza di Elsheimer come | dimostra | il paese del Ritrovamento di Mosè nel Museo di Amsterdam. |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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sull'ara scintillante degl'impressionismi - Cavaglieri | dimostra | di sapere ormai cantare all'improvviso anche su chiavi |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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ad Edgar A. Poe ed alla sua celebre Lettera rubata, dove si | dimostra | che, collocando proprio la lettera ricercata nella massima |
Pop art -
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di Van Dyck e delle scuole di Utrecht e di Haarlem (come | dimostra | la Famiglia del Tartaro) il capolavoro ritrattistico dello |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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visuale e attraverso la sua «negativizzazione», | dimostra | quante nuove dimensioni ci siano offerte in questo caso. |
Il divenire della critica -
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le vôlte delle absidi laterali. L'abside di Sebenico | dimostra | chiaramente, dice il Frey, tendenze del Rinascimento specie |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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di più apparente, la tautologia in Lichtenstein si | dimostra | soltanto un’astuzia critica che, sbarazzando il pittore di |
Pop art -
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trova la sua maggiore applicazione in epoca barocca, come | dimostra | il mirabile dipinto di Andrea Pozzo, la Gloria di |
Leggere un'opera d'arte -
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Loredano si | dimostra | vieppiù la via battuta da Bellini ben diversa da quella |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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di Manetti, s'intrecciano fantasticamente. Tutto ciò | dimostra | almeno una cosa: il rivolgimento della scuola locale |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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del Bernini a Parigi per studiare il progetto del Louvre | dimostra | che Luigi XIV voleva dare alla propria residenza un valore |
L'Europa delle capitali -
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il quadro è stato rifatto due volte: l’esame radiografico | dimostra | che è stato rifatto sulla stessa tela, per un crescente |
Manuale Seicento-Settecento -
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Nella piccola chiesa di Santa Maria dell’orazione e morte | dimostra | di avere studiato a fondo, sul Borromini, sul Bernini e sul |
Manuale Seicento-Settecento -
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di Gentileschi, opera un po' zeppa nel complesso e che ci | dimostra | come Orazio possa qualche volta comporre un poco come |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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in modo originario dal mondo fenomenico: sicché, l’idea, si | dimostra | niente altro che un’allegorizzazione di questo eccettuarsi |
Le due vie -
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insinuante e sofisticata di Johns; e tutta la tensione si | dimostra | accentrata nel fa combaciare, ponendoli di nuovo a |
Pop art -
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trasporta in Santa Maria Maggiore la cappella del Presepio, | dimostra | che l’architetto dev’essere anche ingegnere e deve saper |
L'Europa delle capitali -
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dalla tecnica della visione o dell'immagine autosufficiente | dimostra | che alla prima si dà una posizione subalterna rispetto alla |
L'Europa delle capitali -
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