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alla carlona? Eccone un culmine. «Le Poussin est un maître  de  l'Ecole de Bologne; mais les qualités de sérieux, de
Eccone un culmine. «Le Poussin est un maître de l'Ecole  de  Bologne; mais les qualités de sérieux, de philosophie, de
est un maître de l'Ecole de Bologne; mais les qualités  de  sérieux, de philosophie, de profondeur de pensée...». Vi
maître de l'Ecole de Bologne; mais les qualités de sérieux,  de  philosophie, de profondeur de pensée...». Vi sono altri
de Bologne; mais les qualités de sérieux, de philosophie,  de  profondeur de pensée...». Vi sono altri culmini. Bravo M.
mais les qualités de sérieux, de philosophie, de profondeur  de  pensée...». Vi sono altri culmini. Bravo M. Reymond!
Baroqué c'est la libertél  De  tous les mots qu'il a dits, beauté, joie, tendresse,
qu'il a dits, beauté, joie, tendresse, femininité, et ceux  de  santé robuste, de force et de majesté, le mot qui nous
joie, tendresse, femininité, et ceux de santé robuste,  de  force et de majesté, le mot qui nous reste le plus cher
femininité, et ceux de santé robuste, de force et  de  majesté, le mot qui nous reste le plus cher estcelui de
et de majesté, le mot qui nous reste le plus cher estcelui  de  liberté », Viva la libertà! dunque.
plus d’histoire à proprement parler, il y aura une sorte  de  paradis terrestre, car l’homme sera enfin libre et mangera
sera enfin libre et mangera à sa faim, moyennant le minimum  de  travail, puisque les machines inventées par le savant se
se chargeront du reste. Il est émouvant et significatif  de  retrouver, au terme de notre itinéraire, le même syndrome
Il est émouvant et significatif de retrouver, au terme  de  notre itinéraire, le même syndrome paradisiaque, ou peu
nourriture abondante, liberté absolue, abolition  de  la nécessité de travailler.»
abondante, liberté absolue, abolition de la nécessité  de  travailler.»
quella delle Barbes (se ne vedano i titoli: Maléfice  de  Barbe, Lumière de Barbe, Déclinaison de Barbe, La mer de
Barbes (se ne vedano i titoli: Maléfice de Barbe, Lumière  de  Barbe, Déclinaison de Barbe, La mer de Barbes, Barbes des
i titoli: Maléfice de Barbe, Lumière de Barbe, Déclinaison  de  Barbe, La mer de Barbes, Barbes des perplexitées) riesce ad
de Barbe, Lumière de Barbe, Déclinaison de Barbe, La mer  de  Barbes, Barbes des perplexitées) riesce ad amalgamare i
sua verve figurale; riesce — per dirla con André Pieyre  de  Mandiargues — a darci "la connaissance intérieure de
Pieyre de Mandiargues — a darci "la connaissance intérieure  de  l’espace barbu illimité," "tend à donner l’infini pour
TRAMOYERES BLASCO, El Pintor Jeronimo Jacinto  de  Espinosa en el Museo de Valencia (Valencia, Lopez, 1916)
BLASCO, El Pintor Jeronimo Jacinto de Espinosa en el Museo  de  Valencia (Valencia, Lopez, 1916) (in: ‘L'Arte’, 1917, p.
BERENSON, Un plateau  de  mariage ferrarais au Musée de Boston («Gazette des B. Arts
BERENSON, Un plateau de mariage ferrarais au Musée  de  Boston («Gazette des B. Arts », ottobre-dicembre 1917) (in:
diciamo subito che  de  Staël non è un artista folgorante, dell’apertura e del
temperamento di un Pollock o di un Wols, e che nella triade  De  Kooning, Fautrier, de Staël, tutta di artisti «bruciati»,
o di un Wols, e che nella triade De Kooning, Fautrier,  de  Staël, tutta di artisti «bruciati», protestatari,
«bello» del mercato internazionale intorno al 1950 e prima,  de  Stael viene ultimo, sotto il profilo della continuità
 de  Kooning
 DE  FERRARI, ORAZIO
 DE  CAIRO, FRANCESCO
 DE  PITOCCHI
 DE  ROSA, PACECCO
 de  Kooning
caso  De  Staël
fra i suoi capolavori La Dame  de  Sorquainville, La Duchesse d'Ayen (coll. Weill),
Huquier (Louvre), Madame Desfriches mère (Ratouis  de  Limay), Le Peintre Oudry (Louvre), Le sculpteur Adam l'aîné
trouvé une certaine distribution pour le tableau  de  M. de Chantelou, et certaines attitudes naturelles, qui
trouvé une certaine distribution pour le tableau de M.  de  Chantelou, et certaines attitudes naturelles, qui font voir
la révérence qu’il a pour son Législateur, avec un mélange  de  femmes, d’enfants et d’hommes d’âge et de tempéraments
avec un mélange de femmes, d’enfants et d’hommes d’âge et  de  tempéraments différents; choses comme je crois qui ne
R. si rimette al lavoro parlando di Michelangelo «au point  de  vue dramatique». Siamo a teatro? La scienza dei seguaci di
di Michelangelo è straordinaria ma le loro opere sono vides  de  pensée - Eh! vides - Que pouvait-il sortir de cet art,
sono vides de pensée - Eh! vides - Que pouvait-il sortir  de  cet art, sinon une formidable réaction? » (Grancassa qui,
della Scuola Italiana, con questi chiarimenti: «Collection  de  Louis XIV. Ce tableau, donné par Bailly et tous les
et tous les inventaires à l'Allegri, n'est assurément pas  de  cet artiste. Les temps et les prétendues restaurations, dit
ou à Girolamo Mazzola. II nous semble plus convenable  de  le classer parmi les inconnus de l'école lombarde».
semble plus convenable de le classer parmi les inconnus  de  l'école lombarde».
l’expression la plus articulée et la plus éclatante  de  toutes les eschatologies politiques modernes. Selon Marx,
politiques modernes. Selon Marx, la société sans classes  de  l’avenir mettra fin à tous les conflits et à toutes les
et à toutes les tensions qui caractérisent l’histoire  de  l’humanité depuis son commencement.
par tous les artifices qui sont les siens, d’espacement,  de  cadrage, d’éclairage, de "déformation” etc., tous artifices
qui sont les siens, d’espacement, de cadrage, d’éclairage,  de  "déformation” etc., tous artifices qui n’empruntent pas de
de "déformation” etc., tous artifices qui n’empruntent pas  de  l’ordre discursif, ni même de l’ordre iconique au sens
qui n’empruntent pas de l’ordre discursif, ni même  de  l’ordre iconique au sens stricte».
edizione). Frattanto il Voss la restituiva giustamente a L.  de  Deyster. Per altra opera del De Ferrari, v. anche a:
restituiva giustamente a L. de Deyster. Per altra opera del  De  Ferrari, v. anche a: CARNEO, ANTONIO, 214.
prospettico (fig. 131) appartiene al manoscritto del  De  pictura, un trattato scritto in latino da Leon Battista
Diversamente dagli altri due suoi trattati sulle arti - il  De  statua, dedicato alla scultura e il De re aedificatoria
sulle arti - il De statua, dedicato alla scultura e il  De  re aedificatoria all’architettura - Alberti scelse di
all’architettura - Alberti scelse di pubblicare il  De  pictura anche in volgare per consentirne la lettura pure ai
di settecento, con qualcosa di Delacroix, di Puvis  de  Chavannes. Alcuni rari saggi figuristici e d'interno di
sopraggiunge. Manet con un pugno di capolavori fra cui Lola  de  Valence, Le Port de Boulogne e sovratutto Le Fifre: Monet
con un pugno di capolavori fra cui Lola de Valence, Le Port  de  Boulogne e sovratutto Le Fifre: Monet con una scelta
Degas con il nucleo delle sue massime creazioni: Le Foyer  de  la Danse, Classe de Danse, La répétition du ballet sur la
delle sue massime creazioni: Le Foyer de la Danse, Classe  de  Danse, La répétition du ballet sur la scène, Le pédicure,
quadri, tra essi La Maison du PendU (c. 1873) e Joueurs  de  cartes (c.1885).
trecentesca; finché il Coro della Certosa per opera del  De  Poli e del De Marchi introduce lo stile Quattrocento misto
finché il Coro della Certosa per opera del De Poli e del  De  Marchi introduce lo stile Quattrocento misto di Lendinara e
di notizie - non ricorda l'altro coro di Pantaleone  de  Marchi passato da molti anni nel Museo Federico di Berlino.
KEHRER, Francisco  de  Zurbaran. (München, Schmidt, 1918) (in: ‘L'Arte’, 1920, p.
Udine, Duomo. Opera certamente genovese, di Orazio  de  Ferrari.
 DE  RINALDIS, Di alcune opere inedite di Bernardo Cavallino
avviene che sotto Carlo V appaia quel Parement  de  Narbonne ch'è di apparenze talmente italiane.
BELL. L’ Atelier  de  Courbet (« Burl. Mag.», gennaio 1920) (in: ‘L'Arte’ 1920,
AUBERT, Les Mattres  de  l’estampe japonaise. Paris, Colin, 1914 (in ‘L’Arte’, 1915,
a Sceveninga la taglia per il quadro: «Tout cela  de  dimensions très vastes conçu dans le plus grand format et
noyé dans l'immense horizon des dunes ». Aggiunte a Van  de  Velde. «Une grande nuée grisâtre simple et si bien
della prospettiva - la pictura non è se non dimostrationi  de  superficie».
e soprattutto con i trattati di Leon Battista Alberti il  De  pictura (1435) e il De statua (1450 ca.) e il De re
trattati di Leon Battista Alberti il De pictura (1435) e il  De  statua (1450 ca.) e il De re aedificatoria (1452) l’arte
Alberti il De pictura (1435) e il De statua (1450 ca.) e il  De  re aedificatoria (1452) l’arte persegue consapevolmente il
in modo chiaro che il suo trattato architettonico  De  re aedificatoria privilegia la progettazione, prescindendo
Burri, Crippa, Deluigi,  De  Toffoli, Dova, Donati, Fontana, Giancarozzi, Guidi,
di Londra. Noi ci accontentiamo delle falsificazioni di  De  Nittis.
REYMOND,  De  Michel-Ange à Tiepolo. Paris, Hachette, 1913 (in «La Voce

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