| BACCO | E ARIANNA |
Leggere un'opera d'arte -
|
| BACCO | o DIONISO |
Leggere un'opera d'arte -
|
una riduzione del Cristo della Minerva e del | Bacco | ebbro di Michelangelo, abbiamo a che fare con abili copie |
Scritti giovanili 1912-1922 -
|
abbandonò. Arianna sconsolata invocò gli dei che inviarono | Bacco | in suo aiuto, il quale se ne innamorò facendola diventare |
Leggere un'opera d'arte -
|
raffigurate dagli artisti sono quelle dell'Incontro di | Bacco | ed Arianna e del Trionfo di Bacco ed Arianna. Un dipinto |
Leggere un'opera d'arte -
|
quelle dell'Incontro di Bacco ed Arianna e del Trionfo di | Bacco | ed Arianna. Un dipinto conservato nell’Accademia di San |
Leggere un'opera d'arte -
|
ad indicare che le sue intenzioni sono buone; accanto a | Bacco | è Venere che cerca di aiutarlo a vincere la ritrosia di |
Leggere un'opera d'arte -
|
Carracci nell’affresco con il Trionfo di | Bacco | e Arianna di Palazzo Farnese, a Roma, utilizza |
Leggere un'opera d'arte -
|
(figura 78). Figura 78 - ANNIBALE CARRACCI, Il trionfo di | Bacco | e Arianna, 1600, Palazzo Farnese, Roma. Bacco e Arianna |
Leggere un'opera d'arte -
|
Il trionfo di Bacco e Arianna, 1600, Palazzo Farnese, Roma. | Bacco | e Arianna sono seduti su due carri, rispettivamente |
Leggere un'opera d'arte -
|
rappresentato soltanto dal | Bacco | e bevitore (658) della Galleria Nazionale di Roma, opera |
Scritti giovanili 1912-1922 -
|
un Satiro seduto, che alza sulle proprie spalle il piccolo | Bacco | paffutello, monellino scherzoso inghirlandato di pampini, |
Scultura e pittura d'oggi. Ricerche -
|
per visioni nuove è aperta. Guai a chi rimane in senno. Il | Bacco | di Michaux sarà la mescalina, quello di Kerouac roba ben |
L'arte di guardare l'arte -
|
sull’asino nel seguito delle baccanti, e nasce così un | Bacco | riassuntivo, bolognese e romano, che Rubens trasporta oltre |
L'arte di guardare l'arte -
|
trovare un fratello carnale e spirituale più vicino al | Bacco | di Francoforte *, o all'Amor Profano di Berlino, per |
Scritti giovanili 1912-1922 -
|
prezioso, come avorio o bronzo, di soggetto classico. Nel | Bacco | della Doria-Pamphili, Duquesnoy ritrova, del modello |
Manuale Seicento-Settecento -
|
dell’Ermitage, la frutta, il bicchiere di vetro del | Bacco | degli Uffizi), torniti i volumi, più bianco del bianco il |
Manuale Seicento-Settecento -
|
sei, coperta a botte. Intorno alla figurazione centrale di | Bacco | ed Arianna, tra finte erme e cariatidi favole mitologiche |
Manuale Seicento-Settecento -
|
ecco allora la fiscella caravagiensis, la natura morta del | Bacco | degli Uffizi, in cui l’apparente conformismo all’oggetto |
Le due vie -
|
socialmente più ragguardevole (Cristo morto, Adone morto, | Bacco | ecc.), il che infine non ha più importanza estetica che |
Scritti giovanili 1912-1922 -
|
nel Settecento tardo, quando il gusto e già neoclassico, il | Bacco | di Velázquez appare come una parodia sul tipo di quelle del |
L'Europa delle capitali -
|
comparve nella seconda edizione (192) anche il | Bacco | degli Uffizi, da me identificato parecchi anni prima |
Scritti giovanili 1912-1922 -
|
toscani, il gruppo della strage degli Innocenti, e quel | Bacco | giacente, figura al vero, che fu reputata la più bella |
Le arti belle in Toscana da mezzo secolo XVIII ai dì nostri -
|
che è tenuto molto pregevole statua; quindi (1846) il | Bacco | fanciullo, che tutto lieto delle trincate tazze danza |
Le arti belle in Toscana da mezzo secolo XVIII ai dì nostri -
|