l’una e l’altra attitudine. Nell’assumere la prima | attitudine | il ricevente può essere indotto a scendere di grado e a |
Le due vie -
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l’opera come un messaggio rivolto al ricevente. La terza | attitudine | potrà indurre a vedere nell’opera un messaggio, ma limitato |
Le due vie -
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neoplatonico secondo il quale la malinconia è l’unica | attitudine | possibile di fronte al prodursi degli eventi. |
Leggere un'opera d'arte -
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romana dell’epoca repubblicana, che nasce invece dalla | attitudine | dei Romani a cogliere e tramandare con la maggiore |
Leggere un'opera d'arte -
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nel pittore di Guernica è una sorta di geniale mimesi, una | attitudine | a recitare travestito dei panni ora cubisti, ora |
Personaggi e vicende dell'arte moderna -
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il dogma della interiorità assoluta, con una ben differente | attitudine | di messaggio: Picasso raccoglie il bene e il male, esprime |
Personaggi e vicende dell'arte moderna -
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dell’inquadratura. Gino Marotta mostra, invece, una sicura | attitudine | artigianale, fabbricando in plastica trasparente una falsa |
Pop art -
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molto presente; ma l’artista ha fantasia e inesauribile | attitudine | a fare di immagini non identificabili con la realtà visiva |
Personaggi e vicende dell'arte moderna -
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e dunque davanti al modello rimane spettatore. La sua | attitudine | di base, rispetto al modello, resta e deve restare di |
Le due vie -
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al modello, resta e deve restare di spettatore: è su questa | attitudine | che inserisce le sue intenzionalità psicologiche e formali. |
Le due vie -
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di una esemplare interpretazione di quei modi, di una rara | attitudine | a decantarne le superstiti scorie aneddotiche o le |
Personaggi e vicende dell'arte moderna -
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tenevano, che studiavano perchè qualunque figura qualsiasi | attitudine | o sentimento prendesse si presentasse sempre colla maggior |
Della scultura e della pittura in Italia dall'epoca di Canova ai tempi nostri -
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mi rappresentiate una figura nuda grande al vero in quella | attitudine | semplice e naturale che più vi talenta, quale per esempio |
Della scultura e della pittura in Italia dall'epoca di Canova ai tempi nostri -
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questo è un pregio conseguente al primo — per la loro bella | attitudine | ricettiva della lezione di Picasso, così tardi arrivata |
Personaggi e vicende dell'arte moderna -
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per suggerire una prontezza di reazione psicologica, una | attitudine | aperta e benevola verso il mondo, quasi ad indicare che al |
Leggere un'opera d'arte -
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natura-morta. Si tratta di trovare uno stato d’animo, una | attitudine | dello spirito che permetta di attingere liberamente alle |
Ultime tendenze nell'arte d'oggi. Dall'informale al neo-oggettuale -
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dove ancora oggi vige un controllo autoritario, questa | attitudine | è particolarmente esplicita: pensiamo ai video |
L'arte contemporanea tra mercato e nuovi linguaggi -
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anche il Bellori nel titolo delle Vite) implica una nuova | attitudine | nei confronti della storia. Essa è bensì la sola dimensione |
L'Europa delle capitali -
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vita, nel cercarne le nuove manifestazioni. Ma se questa | attitudine | si perde, se una corruzione o decadenza sociale si |
La pittura moderna in Italia ed in Francia -
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il «criticismo», come | attitudine | generale dell'intelligenza, si concreta in vera e propria |
Da Bramante a Canova -
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in Fontana o in Burri. Sennonché, nell’informale, questa | attitudine | permetteva, in un secondo tempo, allo spettatore |
Le due vie -
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liberato per mimetismo, si direbbe, per quella sua costante | attitudine | a «far francese» senza arrivar mai alle scimmiottature, |
Personaggi e vicende dell'arte moderna -
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