| a meno, ricorrendo all’inesauribile mestiere pittorico. Una | posizione | a parte ha SALVATOR ROSA (1615-16731), napoletano nascita e |
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Manuale Seicento-Settecento -
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| l’apparente contraddizione bisogna tenere presente la nuova | posizione | dell’artista nella società. Il suo prestigio è |
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L'Europa delle capitali -
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| serviva per andare oltre, per chiarire se stessi e la loro | posizione | nel mondo contemporaneo? Diciamo intanto che in Picasso |
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Personaggi e vicende dell'arte moderna -
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| della Richier e di Paolozzi, egli si distanzia assai dalla | posizione | quasi compitativa, dall’esterno, in cui si trovava alla |
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Personaggi e vicende dell'arte moderna -
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| che non corrisponde a quella che fu, di fatto, la | posizione | dei due artisti. E tuttavia importante che, sia pure |
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Manuale Seicento-Settecento -
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| L’usura dell’nformale ha provocato un rovesciamento della | posizione | d’integrazione, dall'immagine formulata all’oggetto |
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Le due vie -
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| che, nel secondo ordine, le statue, prima collocate in | posizione | frontale, vengano sostituite con gruppi angolari di due |
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Da Bramante a Canova -
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| notare che, in questo abbandono parziale del cinema della | posizione | di certezza e di univoca verità che sembrava il suo |
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Le due vie -
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| unica e indivisibile, come la pace. «Il limite di questa | posizione | — ha scritto Argan 12— è evidente dal fatto stesso che, |
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Le due vie -
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| quelle realtà dell’immaginazione che sono le immagini. La | posizione | di Annibale è molto simile a quella che assumerà, di lì a |
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Manuale Seicento-Settecento -
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| di uno stile), oggi (cinquant’anni dopo, cioè) la medesima | posizione | psicologica ed estetica può apparire senza mordente, un |
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Personaggi e vicende dell'arte moderna -
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| libera nell’alto mare della forma, si troverà nella | posizione | ingrata di un cane a catena che per raggiungere l’offa — |
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Le due vie -
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Accademia della crusca
