Vocabolario dinamico dell'Italiano Moderno

VODIM

Risultati per: o

Numero di risultati: 2737 in 55 pagine

Ordina per:
Titolo Numero di occorrenze
Direzione
Visualizza
KWIC beta
  • Pagina 2 di 55
molto netta, non già tra arte figurativa e arte astratta,  o  tra pop e op; ma tra arte pre-concettuale e
categorie artistiche attorno alla metà degli anni Sessanta.  O  forse, invece, lo stesso storico si riferirà al
come ad uno dei tanti episodi “contro-artistici,” e più  o  meno nichilistici, da assimilare al Dadà, al cinema
al cinema underground, ai Concerti Fluxus, mentre, più  o  meno "tradizionali," correnti pittoriche e plastiche,
vi sono due forme per muoversi nell’arte contemporanea:  o  superare l’arte astratta evolvendosi nei mezzi, o
o superare l’arte astratta evolvendosi nei mezzi,  o  continuare in una forma descrittiva, umana. Roccamonte si è
e che nessuno s'era preso per davvero la pena di farlo:  o  per incapacità o per la curiosa credenza ancora parecchio
s'era preso per davvero la pena di farlo: o per incapacità  o  per la curiosa credenza ancora parecchio vigente nelle
o; infine, per qualcos'altro ancora di meno in colpevole,  o  di meno ingenuo.
più conforme dello Ampergher a' nostri pittori di Bergamo  o  di Brescia: a' Lotti, a' Bonvicini, a' Previtali?
Paese hanno formulato — e della generazione del Maestro,  o  immediatamente più giovane: sono interessanti quelli di
Carrà, Soffici, Severini, che lo conobbero a Parigi  o  in Italia nei primi decenni del secolo — merita attenzione
e alle azioni degli uomini: degli uomini come sono, poveri  o  abbandonati, dispersi o eroici o combattenti o martiri o
degli uomini come sono, poveri o abbandonati, dispersi  o  eroici o combattenti o martiri o assassini, belli o
uomini come sono, poveri o abbandonati, dispersi o eroici  o  combattenti o martiri o assassini, belli o grotteschi,
sono, poveri o abbandonati, dispersi o eroici o combattenti  o  martiri o assassini, belli o grotteschi, generosi o crudeli
o abbandonati, dispersi o eroici o combattenti o martiri  o  assassini, belli o grotteschi, generosi o crudeli o
o eroici o combattenti o martiri o assassini, belli  o  grotteschi, generosi o crudeli o ridicoli. La pittura e la
o martiri o assassini, belli o grotteschi, generosi  o  crudeli o ridicoli. La pittura e la scultura di Picasso —
martiri o assassini, belli o grotteschi, generosi o crudeli  o  ridicoli. La pittura e la scultura di Picasso — prosegue il
dell’oggetto, la constatazione di quanto repugnante sia  o  possa essere la mercificazione di qualsivoglia fenomeno, fa
assiologico almeno rispetto ad alcuni dei prodotti (più  o  meno) artistici dei nostri giorni.
di materiali eterocliti, cosparsi di lustrini e di medaglie  o  dipinti su sfondi di carte da parati o di stoffe da
e di medaglie o dipinti su sfondi di carte da parati  o  di stoffe da materasso.
a dipingere) abbiamo una serie di opere dove i fori  o  i tagli sono eseguiti in maniera meccanica sopra lamine
sono eseguiti in maniera meccanica sopra lamine metalliche  o  lignee realizzate quasi industrialmente.
ricerca di tali messaggi insiti  o  collaterali nell’opera risente naturalmente di tutte le
conosce, bastando spesso il ritrovamento di una nuova fonte  o  notizia storica per sovvertire la precedente
il 13  o  il 14 gennaio 1616 2.
ad essere codificati, in maniera del tutto empirica  o  razionale, i modi della rappresentazione o della
tutto empirica o razionale, i modi della rappresentazione  o  della suggestione spaziale, ossia quello della “prospettiva
a elementari indagini socioeconomiche e psicologiche  o  di mercato e che, con ogni probabilità, la vis formativa
con lo stesso strumentario con cui si può condannare  o  riabilitare un sistema produttivo economico o scientifico.
condannare o riabilitare un sistema produttivo economico  o  scientifico.
ed ecco le azioni mimiche di Ketty La Rocca, la quale,  o  direttamente o attraverso documentazione fotografica,
azioni mimiche di Ketty La Rocca, la quale, o direttamente  o  attraverso documentazione fotografica, sfrutta il potere
mani, avulse da ogni edonistica gestualità tradizionale;  o  ancora le spesso ingegnose e garbate invenzioni di Maurizio
che registra un colpo di balestra su nastro magnetico  o  crea degli incerti equilibri con bastoni oscillanti, o dei
o crea degli incerti equilibri con bastoni oscillanti,  o  dei battiti acustici che si corrispondono in ambienti vuoti
sue proiezioni di diapositive sull’avvento dei marziani  o  alle sue composizioni pseudo-letterarie.
S.]  O  dei futuristi. Quanti futuristi hai conosciuto?
si svolsero esclusivamente nel corso del Carnevale  o  in altre particolari occasioni festive, di carattere
occasioni festive, di carattere religioso, politico  o  dinastico. Ad esempio, quando si celebravano matrimoni e
quando si celebravano matrimoni e battesimi principeschi,  o  quando venivano in visita sovrani o ambasciatori. Per
battesimi principeschi, o quando venivano in visita sovrani  o  ambasciatori. Per questa Fig. 150. Paolo Uccello, Battaglia
degli Uffizi. ragione tali spettacoli si svolgevano  o  nelle piazze, dove venivano eretti teatri provvisori in
eretti teatri provvisori in legno, oppure nelle sale  o  nei grandi cortili di regge e palazzi nobiliari. Uno dei
cioè la pluralità di significati possibili a partire da uno  o  più significati analoghi, porta a dubitare dell’esistenza
quando esse non siano chiarite da un contesto storico  o  geografico, oppure da un testo letto o sentito, che ne
un contesto storico o geografico, oppure da un testo letto  o  sentito, che ne riconduca il senso “vago” a un significato
riferendosi perciò ad un passato, anche se prossimo  o  recentissimo. Tale è il caso dei commentatori in TV a una
è il caso dei commentatori in TV a una partita di calcio  o  di boxe. Egualmente, se vedo una persona che cade in terra
in presenza, la caduta. Da questi elementi risalirò  o  non risalirò alla causa: il messaggio sarà o non sarà
risalirò o non risalirò alla causa: il messaggio sarà  o  non sarà decifrato completamente.
con cui, per rapporto all’arte, si concettualizza la mimesi  o  la catarsi, la forma o il contenuto, il sentimento o la
si concettualizza la mimesi o la catarsi, la forma  o  il contenuto, il sentimento o la forma, è inevitabile che
mimesi o la catarsi, la forma o il contenuto, il sentimento  o  la forma, è inevitabile che ognuno di codesti termini venga
Voi dovete stare come una mela. Si muove una mela, forse? -  o  - come Cézanne - afferrare un amico artista per dirgli a
dirgli a bruciapelo: «Senti: tutto nella natura è sferico  o  cilindrico!» il suo amico Antonio Rizzo, per esempio?
solo disegni, molto grafici, non ci sono stratificazioni  o  complicazioni d’altro genere. I miei disegni si distendono
si manifestano per quel che sono, non c’è nulla di nascosto  o  di illusionistico. Anche i materiali sono molto semplici.
disegni potrebbero essere disegnati su qualsiasi supporto  o  materiale, come i geroglifici egizi, i pittogrammi maya o
o materiale, come i geroglifici egizi, i pittogrammi maya  o  indios.
cosa sicura. Inutile voler citare, a difesa d’un prestigio  o  d’una priorità europea, artisti come Mathieu o Capogrossi,
prestigio o d’una priorità europea, artisti come Mathieu  o  Capogrossi, Soulage o Hartung, Tapies o Pasmore. L’impatto
europea, artisti come Mathieu o Capogrossi, Soulage  o  Hartung, Tapies o Pasmore. L’impatto degli Stati Uniti era
come Mathieu o Capogrossi, Soulage o Hartung, Tapies  o  Pasmore. L’impatto degli Stati Uniti era troppo massiccio
d’una vicenda minore, ancorati a ricordi postcubisti  o  postespressionisti, ma indubbiamente autonomi.
questa l'interpretazione della mitologia pagana biblica  o  cristiana acconcia alla nuova borghesia pretenziosa che non
interpretazioni naturali di Caravaggio, di Valentin  o  di Velazquez e del primo periodo dei caravaggeschi di
caravaggismo ancora, ma ridotto a puro prestigio tecnico,  o  a rugosità e a spediente realistico, ligio ad accostarsi
alla meglio con l'oleosità striata dell'impasto correggesco  o  con flaccide veneri di linea compositiva: attesero cioè che
più acconcio infine al loro fondo più sentimentale,  o  realistico, che propriamente pittorico.
difficile che capiti fra mano un numero de «La Baïonnette»  o  di «Le Rire Rouge» dove non ci sia almeno una pagina di
Rouge» dove non ci sia almeno una pagina di bianco e nero,  o  a colori, che non valga la pena di essere degustata a occhi
Se nel settore delle arti letterarie è impossibile  o  pericoloso svincolarsi totalmente da quei nessi
una fruizione che non sia esclusivamente fonetica  o  visiva, nel settore invece delle arti visuali, oggi, si
sul versante iconologico (ed ospitare quindi le figurazioni  o  gli eidola delle figurazioni che la civiltà dei consumi ci
delle figurazioni che la civiltà dei consumi ci offre);  o  piuttosto sul versante architettonico-formale (ed allora
(ed allora verrà a costruire forme più  o  meno semplici con l’impiego di materiali nuovi e attuali,
materiali nuovi e attuali, compiacendosi nell’uso autentico  o  paradossale di tali materiali e mirando solo alla creazione
qualche dì almeno della settimana, ciondolando sul Corso,  o  a visitare gli artisti nei loro studii, o a fare il chilo
sul Corso, o a visitare gli artisti nei loro studii,  o  a fare il chilo seduto all’ombra degli alberi del Monte
e il problema fu una ambientazione alonare delle cose  o  lo sfocarsi maggiore o minore della forma sotto il transito
una ambientazione alonare delle cose o lo sfocarsi maggiore  o  minore della forma sotto il transito celerissimo della
tendenza struttiva qualche accenno di muratura (in rovina  o  in costruzione?) calcinò rapidamente la labile arricciatura
inesorabilmente assestarsi a formare costruzioni totali  o  parziali di piramidi o di cilindri. Le forme si ripetevano
a formare costruzioni totali o parziali di piramidi  o  di cilindri. Le forme si ripetevano in ogni individuo, e
di ogni individuo, ognuno aveva determinata la posa  o  il movimento arrestato in posa angolarmente fratta: da
di rappresentare, e ciò sono: — ora la Vergine Madre che  o  genuflessa innanzi al figliuolo o seduta, lo vezzeggia e lo
ora la Vergine Madre che o genuflessa innanzi al figliuolo  o  seduta, lo vezzeggia e lo mostra alla venerazione de’
de’ patriarchi e de’ santi; ora la vita di Cristo,  o  quando predica, o quando soffre, o quando trionfa; ora le
e de’ santi; ora la vita di Cristo, o quando predica,  o  quando soffre, o quando trionfa; ora le pietose leggende
ora la vita di Cristo, o quando predica, o quando soffre,  o  quando trionfa; ora le pietose leggende che si raccontano
pietose leggende che si raccontano in quei semplici tempi,  o  i martiri crociati dai primi tiranni, o una spelonca dove
semplici tempi, o i martiri crociati dai primi tiranni,  o  una spelonca dove prega un anacoreta, o l’anima d’un santo
dai primi tiranni, o una spelonca dove prega un anacoreta,  o  l’anima d’un santo uomo che è raccolta sulle ali dagli
maraviglie di svariati subbietti, che pur si vedono con più  o  men gentile magistero figurati in sì gran parte dei dipinti
la riprova della mano di Orazio è in una bella variante,  o  poco meno che variante, che di questa Madonna esiste, od
chiave cromatica: gli ori sono passati in argenti (bianchi)  o  in grigi: il viola o il lilla è surrogato da un rosso arido
ori sono passati in argenti (bianchi) o in grigi: il viola  o  il lilla è surrogato da un rosso arido dove pare di
inglese, se non è certamente uno spazio «naturale» più  o  meno sistematizzato mediante regole geometriche, non è
geometriche, non è neppure il prodotto dell’ignoranza  o  dell’arbitraria interpretazione di esse. È uno spazio tutto
tutto fatto di cose, puramente fenomenico, benché cose  o  fenomeni siano di fatto immagini mentali, mnemoniche.
e deplorevoli assenze. Nulla deve rimanere indefinito  o  sospeso: e non nei confronti di una realtà esterna, ma
«oggetti inanimati rivelano nelle loro linee della calma  o  della follia, della tristezza o della gaiezza, e che queste
loro linee della calma o della follia, della tristezza  o  della gaiezza, e che queste tendenze diverse dànno alle
formati un sentimento e un carattere di stabilità pesante  o  di leggerezza aerea» bisogna riconoscere, pur ammirando lo
in sé che un valore statico (stabilità pesante, rette)  o  dinamico (leggerezza aerea, curve) - mentre la seconda è
veduto in Germania opere che raramente potria aver superato  o  per mole o per impegno.
opere che raramente potria aver superato o per mole  o  per impegno.
Ogni pittore concepì in pietra, in metallo nobile  o  in qualche lega deteriore: Tura concepì nel ferro o nel
nobile o in qualche lega deteriore: Tura concepì nel ferro  o  nel diamante, Cossa o Vivarini nella pietra dura, Crivelli
deteriore: Tura concepì nel ferro o nel diamante, Cossa  o  Vivarini nella pietra dura, Crivelli in una lega leggera e
una saturazione di staticità, di corporeità, s'aggiunge,  o  combinandosi o imponendosi, la ricerca del moto.
di staticità, di corporeità, s'aggiunge, o combinandosi  o  imponendosi, la ricerca del moto.
spiaccicato direttamente sul suolo (i suoi "splashing")  o  Robert Morris lasciava pendere Hanne Darboven,
(e lo stesso Serra più tardi le sue strutture di cuoio),  o  quando Carl Andre presentava i suoi "pavimenti"
Carl Andre presentava i suoi "pavimenti" percorribili  o  Calzolari le sue concrezioni di stagnola e di legni amorfi;
(il pappagallo, i cavalli, posti in una galleria romana)  o  Zorio le sue reazioni chimiche, le sue impronte stampate
— fisici, chimici, meccanici — ma non della creazione  o  della "scoperta" di oggetti definibili e assaporabili
puramente mondana e tale rimane anche quando rende omaggio  o  si mette al servizio dell’autorità che, come Chiesa o come
o si mette al servizio dell’autorità che, come Chiesa  o  come Stato, rappresenta nel mondo la volontà divina. Nel
mondo la volontà divina. Nel Trattato, l’architettura sacra  o  religiosa è chiamata, con aspro tecnicismo verbale,
classificazione per «generi» (militare, civile, economica  o  privata, rustica, acquatica, ecclesiastica) che palesemente
non-metaforico, anzi strettamente fenomenico, oggettuale  o  «cosale» della forma architettonica.
ovvero della fattura del quadro per successivi riempimenti  o  «condimenti», ora con smalti e vernici d’alluminio, ora con
medesimo, nel senso che l’arte di Pollock può con maggiore  o  minore ampiezza liberarsi fantasticamente, ma raggiunge
che sono squisitamente pittorici, e non decorativi  o  patologici o di trovata.
sono squisitamente pittorici, e non decorativi o patologici  o  di trovata.
operarono senza manifesti contatti materiali, e quindi,  o  per una curiosa osmosi, o per un’involontaria imitazione o,
contatti materiali, e quindi, o per una curiosa osmosi,  o  per un’involontaria imitazione o, più semplicemente, per
dibattito sul significato e il valore della storia,  o  del classicismo, possono ridursi all’antitesi di
possono ridursi all’antitesi di un’interpretazione positiva  o  negativa: la storia è la base dell’esperienza, l’argomento
complessiva, inteso sia come soggetto di un quadro  o  di una scultura (ad esempio un tavolino e non un bar, o una
o di una scultura (ad esempio un tavolino e non un bar,  o  una porzione di corpo anziché un corpo intero), sia come
deve stilisticamente corrispondere a qualche palazzo  o  gruppo di palazzi senesi, costruiti o solo ideati,
a qualche palazzo o gruppo di palazzi senesi, costruiti  o  solo ideati, esistenti o no, poco importa. Ma questo pare
di palazzi senesi, costruiti o solo ideati, esistenti  o  no, poco importa. Ma questo pare che il Dami non veda. Né
ma soltanto: la Piazza di Siena, la tale strada senese,  o  la tale altra. Poiché un palazzo non è mai stato costruito
dal resto e viveva; e solo per questo Palazzo Farnese,  o  quel di Caprarola si ergono in una loro isolata e staccata
loro doti meglio appariscenti: e, un di questi tre casi,  o  sfruttano ne’ primi sforzi il proprio ingegno e tornano nel
il proprio ingegno e tornano nel nulla, avviliti e poveri;  o  si gettano all'industria artistica, facendo di tutto,
facendo di tutto, guadagnando spesso quattrini e lodi;  o  si contentano della maniera che s’erano fatta da giovani, e
da giovani, e rifriggono gli stessi soggetti, con buona  o  trista fortuna, secondo i casi e l’abilità. Chi vada sempre
coscienza, non pressato dall’avidità, dall’ambizione  o  dalla necessità, è creatura rarissima.
come si farebbe a spiegare, storicamente, Velazquez,  o  Rembrandt, o Vermeer, o Frans Hals tirando una tenda sui
farebbe a spiegare, storicamente, Velazquez, o Rembrandt,  o  Vermeer, o Frans Hals tirando una tenda sui quadri di
spiegare, storicamente, Velazquez, o Rembrandt, o Vermeer,  o  Frans Hals tirando una tenda sui quadri di Caravaggio e
per veder se sia proprio fra di essi figliazione diretta,  o  se non si senta mancar un anello in quella curiosa catena
di contrapporre e sovrapporre arte e scienza siano falliti  o  debbano fallire miseramente. Eppure ad ogni nuova stagione
di quello scientifico, sia invocando antiche «verità» più  o  meno misteriche (le Piramidi dell’Egitto, gli osservatori
Piramidi dell’Egitto, gli osservatori astronomici indiani  o  aztechi), sia sfoderando recenti indagini fattoriali e
anche la Madonna Corsini è un Gentileschi, che copia più  o  meno liberamente dal Caravaggio del 1588. Accordi lotteschi
1588. Accordi lotteschi di tinte chiare e smezzate, viola  o  solferino, o di finissimo giall'oro; posa del capo chino,
lotteschi di tinte chiare e smezzate, viola o solferino,  o  di finissimo giall'oro; posa del capo chino, così da
scansalo statuario. Si volgono le spalle; non si stimano  o  non si conoscono. Quando per caso s’incontrano nella via e
di una certa palazzina sul corso di Porta Romana,  o  le statue pel Duomo di Milano.
satollarsi continuando a rivoltarsi per bocca quei quattro  o  cinque nomi, che noi non ripeteremo qui per far loro
non ripeteremo qui per far loro dispetto, di quei quattro  o  cinque artisti sommi nei quali, a detta loro, l'espressione
Kitsch a base di nudi femminili, di trofei, floreali  o  di paesaggi lacustri) — è stata "imposta" una figurazione
inconsueta: sorta di manichino grottesco e truculento,  o  vagamente leggendario, o riproducente una nota immagine di
manichino grottesco e truculento, o vagamente leggendario,  o  riproducente una nota immagine di fantascienza.
dell’opera d’arte come esplicitazione dei sensi reconditi  o  del significato assunto per una data epoca o corrente di
reconditi o del significato assunto per una data epoca  o  corrente di cultura.

Cerca

Modifica ricerca

Anni


Categorie