grottesco e truculento, o vagamente leggendario, o riproducente una nota immagine di fantascienza.
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lucida, crudelmente nitida, e impersonale topografia del dipinto, cosi da offrire un’immagine che è replica non più del singolo oggetto ma piuttosto d’un
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’averne fatto il protagonista dell'immagine pittorica o plastica. Tale riscatto dell’oggetto, tuttavia, non va confuso né con la glorificazione
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di ostranenje (per usare un termine coniato da Sklovskij) ossia di straniamento dell’immagine popolare, ora elevata al rango di opera d'arte
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Tutte opere in cui la violenza delle scene ritratte, e il loro esaltarsi attraverso l'iterazione e la serializzazione dell’immagine, denunciano una
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successiva stesura serigrafica, per costruire delle ampie composizioni in cui dominava sempre l’iterazione compulsiva dell’immagine. Sono celebri le
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), Tagliaferro, (piuttosto spostato sul versante concettuale), Di Bello (che dell'immagine fotografica sfrutta soprattutto l’aspetto compositivo-astratto).
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sculture che si potrebbero definire matrici spaziali. Un vuoto che ha dato vita a un’immagine plastica tridimensionale ma che continua ad esistere come
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prevalentemente alla progettazione o all’ideazione d'un quid in cui l’opera stessa si situa per suscitare o evidenziare una situazione o un’immagine mentale
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prospettiche, tonali, chiaroscurali, di allora, alle volte “capovolgendo” la stessa immagine (come nel caso di Baselitz), o giungendo persino alla
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derivati dall'astrattismo precedente come, ad esempio, De Maria, Winnewisser, ecc.); il non “aver paura” di ricorrere all’immagine almeno parzialmente
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costringere l’osservatore a riconoscere che il ribaltamento dell’immagine... rappresenta una forza motrice provocatoria.” E qualcosa di analogo
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quell’astrattismo post-cubista che partiva ancora da un embrione di immagine presa a prestito dal mondo esterno; ormai la pittura si è liberata dalla
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calchi di resina, o la trasposizione telematica d’un corpo vivente da un ambiente a un altro innestando l’immagine sopra un manichino che ne rimane
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Non possiamo quindi che auspicare l’avvento di quel tipo di società di cui ora possediamo soltanto un’immagine utopica, ma che certamente ci
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alla base dell’opera d’arte c’era pur sempre la presenza o la suggestione d’un’immagine, d’un nucleo immaginifico sia esplicito che implicito, e a questo
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conoscenza," che riesco a vedere che direzione ho preso. E non ho paura di far cambiamenti, e neanche di distruggere l’immagine, perché so che il quadro
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Mentre certi elementi di cui mi servo per le mie investigazioni sono certamente più importanti di altri, è impossibile farsi un’immagine mentale o
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, in ultima analisi, esiste solo a mo’ di informazione. Tentare di percepire un’immagine “iconica” di una parte soltanto o di un elemento della frase
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’immagine di Cristo ho scritto: "l’inventore della macchina a vapore.”
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Esistono molti tipi di immagini: bianco-nero, colore: a) una sola immagine fissa: fotografia/diapositiva. b) una serie di immagini contigue
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Una sola immagine contiene il grado “zero” della significazione.
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II corpo e il suo supporto immagine per una comunicazione non linguistica
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Il corpo che è, al tempo stesso, progetto/materiale/esecutore di una pratica artistica, trova il suo supporto logico nell’immagine, attraverso il
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La lettura di un’immagine, di una serie o di una sequenza si stabilisce su due livelli: da una parte su ciò che è mostrato e dall'altra su ciò che
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Una è legata a una “semiologia dell’immagine ottica” e, inversamente, l’altra è legata al significato, vale a dire alle “strutture denotative”. La
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’immagine? Nella pubblicità, nei giornali, al cinema, alla televisione, parola e immagine stanno insieme. Neppure adesso il poeta può rinunciare alla
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Io non faccio a pezzi l’immagine, io costruisco l’immagine; c’è una bella differenza: comporre è fare del frammento la forma, del caos l’ordine, fare
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contesto, una stratificazione di sensi ed è da questa molteplicità che sorge l’immagine poetica. Al contrario, il vocabolario matematico e i suoi simboli
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una immagine figurale deformandone e modificandone gli elementi essenziali, quanto quella decisamente non-oggettiva, non-rappresentativa, ossia che si
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surrealisti si servirono dell’azzardo e del segno tracciato a caso soltanto come spunti per un’immagine che si veniva ad ordire; mentre qui l’immagine viene a
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porta a slittare verso l’informale.) Le sue opere più interessanti tuttavia rimangono quelle dove appare più evidente un’immagine figurale — il più
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soltanto lo spunto per un’immagine plastica, diventa oggi la creazione stessa, per il solo fatto di esser stato scoperto e trovato; non solo, ma permette
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Nel caso di Dubuffet la ricerca è stata quasi sempre duplice: rivolta al materiale cromatico e rivolta all’immagine che in tale materiale s’incarna
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Accademia della crusca
