del pubblico ad una mostra di Oldenburg. Qualcosa di scisso rimane sempre attaccato al mondo dello scultore americano, come la coppia di aggressiva
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la messa a punto di una zona di complicità fra l’opera e il suo pubblico; ma le figure in gesso di George Segal s’impongono con l’immediata violenza di
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all’arte non viene più assegnato «il dominio dell’impalpabile e dell’immaginario», come pretendeva il poeta parigino ne Il pubblico moderno e la
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«impaccaggio». È anch’esso un comportamento oggettivo tanto che Christo, teatralizzandolo apertamente, può anche esibirlo in pubblico oppure fissare sulla
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pubblico) trova una concreta traduzione nel gesto dell’investitura: Manzoni imprime prima il suo pollice su una certa quantità di uova sode e poi invita il
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artistica viene così trasferita globalmente dal livello esistenziale dell’individuo privato a quello massificato e pubblico dell’uomo comune che sta nascosto
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Accademia della crusca
