spettrale nel suo luccicante biancore, e delle figure dei sogni l’utensile possiede pure l’inconsistenza e la volubilità: muta, si deforma, tutte le sue parti
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gravità. Lungo questa colata i dettagli vengono accennati appena; le parti del corpo sono connesse senza interruzioni; fra il capo e il torace non c’è
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’uomo, ma soltanto qualche parte, l’esigenza di cibo e di sesso, l’ansia d’evasione, la vanità sociale, e pure queste parti coinvolgendole solo nella
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smaliziato candore, l’invenzione del nudo femminile da cartellone pubblicitario, il divertimento con cui mescola oggetti reali e parti dipinte sfruttando l
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: la distruzione dell’oggetto, ottenuta sia mediante il taglio dell’oggetto stesso e poi il montaggio, sopra una superficie portante, delle parti così
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parti di una macchina o di un ingranaggio (Stankiewicz); un goffo manichino (Kienholz); i giocattoli e le cianfrusaglie (Brecht). Con gli oggetti non
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alle fabbriche, i cimiteri delle auto che costeggiano anche Manhattan dalle parti di Harlem River, ad attirare l’attenzione di Rauschenberg, di
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Rauschenberg, che lascia scorrere le immagini e le cose, con parti di vivace eccitazione gestuale, pause di maggiore distensione e nodi dove il gesto incontra
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densità di personaggi: si esibiscono, si scambiano le parti; l’oggetto muta la sua dura pelle nella pelle lineare e tinteggiata della sua figura
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isolamento delle immagini, che rappresenta la soluzione preferita dagli americani, si sostituisce negli europei la giustapposizione, il montaggio delle parti
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Accademia della crusca
