e l’accento di falsità nella partecipazione umana espressa dall’artista americano in certe deboli sculture eseguite dopo il 1965.
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, del giudizio e della partecipazione, in un ambito, tuttavia, dove la vitalità tiene il posto principale. Così, non battendo l’impersonale strada dell
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maggiormente visivo, di abbandonata partecipazione alle apparenze del mondo oppure di elaborazione dei segni primi di un nuovo vocabolario. Ciò che
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testimonianza a favore di una personalità aristocraticamente distaccata che arriva a nascondere la sua partecipazione dietro tratti di ermetico dandysmo.
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scena urbana, le tecniche industriali, vengono recuperati nella fredda analisi critica o nella partecipazione, nella vita dei sensi e dell
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ottica. Così la stessa partecipazione emotiva come qualsiasi altra reazione che vada oltre l’evidenza visiva, è costretta sempre a passare attraverso
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che conoscenza del mondo quotidiano, giacché non investe tanto il piano dell’obiettività quanto quello della partecipazione soggettiva. Una sorta di
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dell’artista; insomma, risulta maggiore l’apporto dell’io in quanto tuttora coscienza storica e partecipazione emotiva. Non per nulla al duro
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Accademia della crusca
