pure a farsi prendere a pedate se tale è il gusto dei loro padroni. Circostanza questa che mi sembra che dica molto sulla psicologia media dell
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le qualità stesse dell'immagine meccanica e il trattamento a cui viene sottoposta dai mass media. Più precisamente, lo spazio neutro della tela gli
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’iconografia dei mass media secondo i modi di un realismo dell’oggetto e dell’immagine. Già la mostra newyorkese della fine del 1962 alla galleria
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. Bernard Rancillac e Hervé Télémaque dal canto loro rielaborano con procedi menti pittorici immagini ricavate dai mass media; ma mentre Télémaque fa
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’informazione pletorica dei mass media che trasmette per una durata staticamente misurabile il medesimo messaggio, come in Warhol l’iterazione del volto
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’astratta visione ed esperienza del mondo che ricaviamo dai mass media, il loro carattere artificiale, l’eguaglianza di valore introdotta che pareggia su
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trasformazioni apportate dai mass media e dai prodotti tecnologici all’esperienza quotidiana di tutti. In tal modo l’attenzione potenzialmente sociale
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’oggetto-immagine, che si ispira all’environment cittadino, al linguaggio dei mass media e ai prodotti di consumo. La fortunata etichetta è il risultato
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sostato, al sistema dei mass media che lo ha nuovamente fagocitato, un comic sofisticato di Lichtenstein o un fotogramma sgranato di Warhol riappaiono
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, o parallelo — innestato, mediante il procedimento fondamentale della citazione, al sistema centrale dei mass media. Così si è successivamente
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una simile situazione, gli artisti del Neo-Dada e della Pop Art accettano non solo di entrare, ma di porre l’arte nel circuito dei mass media con una
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Se dunque la Pop Art costituisce una specie di sistema collaterale nei confronti del sistema centrale dei mass media, qual è il valore posseduto dall
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’ampiezza di diffusione del «doppio», indicando appunto nei mass media l’organo che produce senza sosta il «doppio» di qualsiasi cosa. Proprio per il loro
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Accademia della crusca
