dunque a dubitare dell’impressione prima e fortissima di estraneità e ad indicare, invece, in Segal il proposito opposto di mettere lo spettatore a suo
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nella misura con cui s’intende indicare con essa un momento dell’arte americana e una convergenza sull’oggetto e sul Dadaismo storico, piuttosto che una
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indicare sia l’ambiente materiale dove si svolge l’happening, sia la scena reale che avvolge di continuo l’abitante della grande città. Le novità apportate
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carbonaio ad un nudo sostegno e nell’attenzione con cui viene guardata: identificandosi l’arte con un modo particolare d’indicare e di vedere. Per Dine come
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Accademia della crusca
