per attento esegeta Pierre Restany —, l’appropriazione dell’oggetto non viene mediata dal diretto intervento della pittura. Al dinamismo della pittura
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con il suo inter vento, in quanto diretto e semplice comportamento, riesce a saldare insieme. Come accade nei «quadri trappola» di Spoerri, dove si
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banali di un’immagine-oggetto. E la Sorte che attende il gesto in un combine-painting di Rauschenberg o in un bersaglio di Johns. L’incontro diretto con
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Stankiewicz e di Chamberlain. Accanto al prelievo diretto dell’objet trouvé, la loro tecnica consiste in un assemblage eterogeneo e quasi sempre penetrato
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una lezione decisiva per l’orientamento di un’intera generazione di giovani artisti. Ha indicato un modo di allacciare un rapporto diretto e concreto
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questo primo schermo ottico. L’opera conserva, anzi, ed accresce il senso del faccia a faccia, dello scontro diretto più ancora che del rapporto
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, siamo posti di fronte all’oggetto in un diretto faccia a faccia, dove il fattore percettivo (io vedo la falciatrice o il coltello) acquista un ruolo
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giornata, può essere solo frutto di un pregiudizio critico, ma non resiste ad un approccio diretto che è già di per sé una prova difficoltosa. Per di
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processo, rendendo automatica l’esperienza ed impedendo quindi ogni esercizio diretto — è una riflessione di Walter Benjamin —, mette capo appunto ad
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Accademia della crusca
