tiro a segni elettronici, ai gadgets moderni, ai giochi per le masse tanto diffusi in Usa e ormai dilaganti nel mondo intero, d’altro lato manca di
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di Caro per l’Inghilterra, le strutture monocrome di Ellsworth Kelly per gli Usa.
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siamo negli Usa e non nel Lazio come accade in quelle Distorted Rooms che Adalbert Ames jr costruiva a Princeton per dimostrare la verità delle sue teorie
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avvolta da piacevoli velami tonali, e che, dopo un soggiorno negli Usa, si è reso conto che era necessario compiere un taglio netto con quel genere
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, cosa possiamo scorgere? Da un lato un allinearsi di molti artisti di nazioni diverse verso quelle strutture primarie sorte negli Usa e ormai dilaganti
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» qual è quella in cui ci troviamo a vivere: tra questi aspetti vi è, da un lato, la tendenza seguita soprattutto negli Usa ad una creazione di opere di
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noti negli Usa erano, e sono ancor oggi, quasi ignorati in Europa; e non a torto perché la loro arte non ha mai significato l’istituzione d’una nuova
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ragione è da vedere appunto nel fatto che l’Europa non era ancora nelle condizioni tecnologicamente «disperate» in cui si trovavano gli Usa già negli
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paesaggio, delle sale da museo, degli stessi mezzi economici. Alcune strutture primarie che negli Usa giganteggiavano nelle città accanto alle sagome dei
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Ebbene, non c’è dubbio che questo filone, che trovò anche negli Usa numerosi continuatori, è da considerarsi prevalentemente europeo ed è forse anche
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trasferirsi in Usa), quelle di un Vordemberge, di un Itten, di un Albers, degli italiani Munari, Veronesi, Soldati, furono certo precedenti a quelle di
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Anche l’Italia, come la Germania, la Francia, gli Usa, è passata in questo dopoguerra attraverso alcuni stadi evolutivi ben identificabili, eppure
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«arte concettuale». Negli ultimi quattro o cinque anni, tanto in Usa che in Europa, si è venuta sviluppando una vasta ondata di operazioni artistiche
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Oggi tale procedimento è divenuto estremamente familiare (dopo i primi esperimenti è stato usato ampiamente in Giappone, negli Usa, in Italia, dove
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alienante della «merce» artistica rispetto all’uomo che la usa (che la compra, che la vende, che la produce); dall’altro lato, sulla natura alienata del
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Accademia della crusca
