Una volta riconosciuta l’origine simbolica alla radice della creazione artistica, e come questa origine simbolica non andava confusa con i
Pagina 102
, avrebbe potuto essere prevista: era contenuta infatti nei due momenti basilari del processo di creazione artistica, in cui solo la semplificazione
Pagina 102
’opera di successo ossia altamente commerciabile. Che questo pericolo non sia d’oggi, ma si sia presentato nel corso di qualsiasi civiltà artistica, è
Pagina 123
non avviene a livello dell’opposizione fra tecnica industriale e tecnica artistica, fra progettazione e antiprogettazione. Fra questi termini c’è
Pagina 127
rapporti fra fotografia e pittura anteriormente alla grande rivoluzione artistica segnata dall’affermarsi e svilupparsi del Cubismo. E ora, a distanza di
Pagina 145
nel processo di creazione artistica. Questo processo non doveva allora venire condensato nella folgorazione del punto di arrivo, come se veramente
Pagina 155
«storia empirica dell’arte» e cioè confinandolo «alla constatazione dei mezzi tecnici che una determinata volontà artistica usa per una data
Pagina 168
questa corrispondenza fra vita ed opera contribuisca sempre alla bellezza artistica di questa ultima. L'Erlebnis non è insomma che la materia bruta dell
Pagina 173
, natura, che all’intelligenza. Si può produrre la Grande Fuga di Beethoven in tale incoscienza? [...] L’universalità della comunicazione artistica può
Pagina 39
L’esistenza assoluta di un codice, alla base di una espressione artistica, non è mai una ragione sufficiente per assimilare l’arte al linguaggio
Pagina 73
). Al vincitore verrà inoltre data la possibilità di iniziare appunto dal San Carlo la sua carriera artistica.
Accademia della crusca
