facesse quella di una natura morta, in cui, più facilmente che in un ritratto, si può riconoscere o accusare l’investimento simbolico. Questo fatto di
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la messa in posa del modello del pittore e del fotografo e la successiva presa d’immagine dell’uno e dell’altro. Nel caso del ritratto sembra assurdo
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oggetto. In realtà non c’è nulla di meno esistenzializzato di un ritratto di Van Eyck o di Van der Weyden: ma nel microcosmo dell’immagine c’è una folla d
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Accademia della crusca
