antologica. In quello stesso anno, vicino alle riproposte neo-surrealiste di Bacon, e di Sutherland nel padiglione della Gran Bretagna, vedemmo nel
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maestro inglese contemporaneo Francis Bacon, esposta al Museo Civico di arte moderna di Torino. È l’opera di uno dei pochi della generazione «dopo
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Scrive tra l’altro Cariuccio che l’opera di Bacon non porta messaggi perentori, non è in se stessa profetica, non esprime un giudizio, non fa denunce
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I personaggi di Bacon sono tutti stati d’animo figurati, sono simboli allo stato sensibile della sua angoscia di vivere. Posizione, questa del grande
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in tutta l’arte di Bacon una continua emergenza, un non mai scongiurato pericolo, di cui la guerra di ieri può essere stata un simbolo, ma né ieri
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Nel primo gruppo delle opere di Bacon, si nota un indugio anche stilistico verso modi romantici (chiaroscuri accentuati, presenza del vero
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Bacon — che per otto anni non dipinse — dopo i primi avvii originali dal 1930 al 1949; quello di mezzo, dal 1950 al 1957; e l’ultimo, che va dal 1957 ad
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A mano a mano che l’arte di Francis Bacon tocca il 1950, la pittura sua si fa epidermica, quanto a stesura. Qui il punto di confluenza tra fatto
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assumono una corposità stavolta ben diversa da quella delle tipiche campiture, o spazi senz'aria, di Bacon.
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clima stilistico che avrà i suoi frutti dopo il 1957, ma che già si avverte al profondo della coscienza di Bacon: qui il Kokoschka animalista del 1908-10
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Il terzo ed ultimo periodo della pittura di Bacon, dal 1957 ad oggi, è, a nostro avviso, il più alto e riassuntivo. Il pittore compie a ritroso un
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Nella maturità dell’arte di Bacon appare finalmente la donna; ma non già come un modo di sciogliere la sua solitudine; piuttosto di meditarla e quasi
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, «oggettiva», resta legata, come in Ben Shahn (ma in un modo più analogico per le suggestioni surrealiste, come in Bacon) al quadro umanistico dell
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macchine spaziali — macchine spaziali che richiamano quelle di Bacon — anche un naso pinocchiesco, a me non sembra che quel naso possa dare la misura
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