A quale scopo? Noi pensiamo che Picasso abbia voluto dirci: nascono dentro di noi per ogni cosa che vediamo, per ogni persona che amiamo, vicino a
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ritratto delle impressioni di questo lettore polemico, — ecco i bambini coi giuochi, che diventano dei pupazzi anche loro, vicino ai cavallucci, bambini
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, queste apologie appaiono piuttosto come una valvola di sicurezza, come un alibi, per quanti, frequentando Picasso da vicino e subendo il suo fascino di
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, aveva passato la giovinezza Dufy; in quel periodo di lavori decorativi, Braque non conobbe la grande pittura, ma vicino al mestiere della decorazione
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antologica. In quello stesso anno, vicino alle riproposte neo-surrealiste di Bacon, e di Sutherland nel padiglione della Gran Bretagna, vedemmo nel
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Se non siamo in tutto e per tutto dell’avviso del critico Langui, — in quanto vicino al diabolico e al fantastico di una tradizione «nordica», che ha
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sospensione, la medesima lieve immensità, della nube? Esiste una bottiglia vicino a una carota: per quale ragione —per nessuna, naturalmente, ma basta all
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In queste opere che abbiamo voluto esaminare più da vicino, noi notiamo uno dei momenti più felici ed alti dell’arte di de Staél, questo tendere ad
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più vicino alla concezione umana del pittore. Dopo questo autentico capolavoro del periodo di mezzo dell’arte del pittore inglese, citeremo le tre
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spessore del segno, del ritmo stesso del suo operare, in linee calme, di gusto decorativo e artigiano, vicino a linee altamente ispirate, finali.
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plasticare, vicino al rigorismo mentale dei cubisti, anche una scintilla «luministica» di Medardo Rosso.
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di più che un pretesto familiare e vicino, diventa l’immagine della vita, riflessa nel viso fedele e grave della moglie. Eccola dunque la dolce
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cromatico, come un pentimento o un gesto velleitario, una linea «sfumata», un triangolo violetto, nostalgia di padre Cézanne, forse. Ma vicino a questi
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quella specie di paura che si prova davanti all’ignoto». È più vicino al vero invece il fatto che Spazzapan fin dal 1932 fu apprezzato da quelle persone
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Se risaliamo poi al clima del Fronte Nuovo delle Arti, dove vicino alle esperienze neo-realiste trovavano posto in tutta fiducia i primi appassionati
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operosamente critico, riabilitativo di certi valori e di certi risultati: tanto più che vicino alla scuola romana, ai «Sei» di Torino, e, più tardi, al
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sviluppo dall’ultimo Ottocento al Novecento, mancando soltanto — avvertiva Castelfranco, il più vicino, come metodo, alle «intenzioni» di cui s’è detto
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Non è stato altresì tentato il raggruppamento vicino alla «scuola romana di via Cavour», come la chiamò Roberto Longhi (Scipione, Mafai e Raphael
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quadri esposti, perché tocca da vicino la storia della Quadriennale e insieme con essa la storia appassionante delle idee e delle polemiche a Roma
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avanguardia, dalla partenza più remota vicino a quella astratta e informale; e che non si può fare a meno, nel panorama artistico d’oggi, di certi nomi
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eccezione di Boccioni nel suo momento più vicino al cubismo e quella di Severini, in che cosa consistesse la linea di sviluppo della avanguardia
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di alcuni particolari, trova posto vicino a parti di narrazioni «tradizionali».
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tradizione italiana recente; per la sua nobilissima fatica che lo fa essere talvolta più vicino alla lezione di Cezanne, che non a quella dei colleghi cubisti
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dipinto Guemica». È, insomma, vicino ai risultati suggestivi di alcune nature morte esposte di recente — da noi più sopra citate —il clima di una
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1925, appare come un «anziano», ormai, dell’arte nostra: ché, vicino a un indiscusso temperamento, Dova più di altri suoi colleghi in chiave
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autentiche e sofferte, l’accentuazione divertita del fiabesco, e, più da vicino nella pittura certi straterelli rosa e azzurri, raggiunti sovente con
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futuristi, anzi abbastanza vicino a quel loro dinamismo fisico, tra la simbologia della Secessione e il cinematografo.
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tempo, il personaggio numero uno del suo studio-museo? Eppure, vicino a queste sue prerogative e situazioni, Brancusi era anche l’opposto: se non amava
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Vicino a queste «azioni» distruttive e di dileggio, i dada operarono in un modo da farsi credere dei perfetti irresponsabili, affidandosi prima di
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Vicino al fenomeno Hofmann, è il fenomeno Kline, uno dei «pittori del gesto» più noti anche nel nostro continente, del quale nella recente mostra
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Accademia della crusca
