Se fino ad ora noi abbiam posto l’accento sull’inequivocabile vocazione o condizione impressionista di Vuillard, ciò non significa che il maestro sia
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portare in patria sull’ala della fantasia tutte le scuole di Francia, seppe mostrarle già innestate, senza la compunzione del neofita e dell’ultimo
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Intanto che cosa fu il surrealismo nella pittura? Fu la proiezione degli studi psicoanalitici e delle introspezioni liriche sull’inconscio, intorno
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sulla levatura del messaggio destaeliano, sulla qualità e sull’apporto di rottura della sua arte nel quadro delle ricerche dell’astrattismo parigino a
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Così non ci sembra eccellente lo Studio da «The Human Figure» e neppure «Uomo inginocchiato sull’erba» — che vedemmo anche, alla sezione dell’arte
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storia dell’arte di Ben Shahn, sono in gran parte contraddette dall’articolo pubblicato sull’«Avanti!», il quale prima di tutto riflette come in uno
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Lo zelo di Palma Bucarelli, che ha lavorato quasi due anni sull’artista francese raccogliendo preziose notizie per un volume, ci ha consentito, anche
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sull’artista, il quale è una delle personalità più interessanti della pittura italiana del primo nostro mezzo secolo.
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Non possiamo ricordare i nostri frequenti scambi epistolari, sulla vita e sull’arte, sull’umiltà e il successo, sulla gerarchia dei valori e sulla
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stesse «scoperte»; e se taluni battevano l’accento sull’oggetto e tal altri sullo «stile», rigore morale ed umano era in tutti: di superare, di
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tende che si alternano sull’alto della tela come crescente di luce, è uno dei tanti «ingredienti» del quadro, anch’esso composito, anch’esso tra realtà
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Poi ci fu chi, ponendo l’accento sull’intima differenza sentimentale e psicologica tra l’arte dei Maestri e quella dei giovani ribelli, si
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quadro in quadro, costituendo anzi, quasi il motivo o la chiave pittorica di ciascuna visione; ed ecco il verde lattuga di «Mattino sull’Appia», il
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tavolozza meno squillante, sull’ocra e le terre, questo dipinto ricorda le opere del miglior Pirandello.
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uno studio sull’arte primitiva africana e sulle «immagini delle diverse epoche del mondo»; ma il pittore non fu mai per questo un ecclettico: guardare
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