ritratto nelle fotografie dell’ultimo decennio — sono tutti sintomi di un declino non solo fisico. Il vecchio Matisse, quando già le forze l’avevano
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impressionista, che coincide con la sua giovinezza, l’arte di Vuillard maturo e anziano subisce una serie di involuzioni veristiche e illustrative: dal ritratto
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Si può, intanto, fare un ritratto dell’insieme delle opere, che costituiscono la produzione del Maestro dal 1914 ad oggi, oppure no? Si può fare, ne
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costume di Arlecchino» (1924), oppure «Paolo figlio dell’artista in costume di Pierrot a otto anni» (1929), o il «Ritratto della Madre» sono opere che
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cappello rosso, il vestito a strisce, che sembra in rilievo, il dito indice teso, che tocca la guancia. È un gaio, gioioso ritratto, condotto con una
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È uno scherzo cattivo della fantasia di un artista geniale, un grottesco, oppure questo ritratto di umane membra vuol dirci qualche cosa di più
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Certo non si può fare il ritratto alla moglie, dipingere i propri figli che giuocano, mangiano, dormono, con l’intenzione di farli brutti; ma il
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personaggio, germogliante, nel chiarore di una mattina? E quel ritratto di occhi, occhi di famiglia, sereno incontro di somiglianze, nella già citata
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(soprattutto degli «ostaggi»): perché in quel dirsi sul filo di una perpetua autobiografia per interposta persona, o per ipotesi di ritratto, Bacon non
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Studio per un ritratto di Van Gogh N. 1 — il più sobrio di tutti — e in Figure in un paesaggio 1956; il Kokoschka del 1913, cioè dei ritratti dai
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, pensavamo che si potrebbe imbastire un «ritratto del segno di Shahn»: intendiamoci, non esiste il segno di un pittore senza un contesto, prossimo e
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vignetta satirica), al piccolo appunto per il ritratto, o promemoria per la composizione pittorica. In questa mostra, che raccoglie dopo parecchi anni a
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È in questa «officina» di Ben Shahn (dalla serigrafia che pare un sudario del ritratto di Einstein, al misterioso personaggio dello scienziato
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«ritratto in posa», e metà impennamento di fantasia: in quel ribollire di segni, quasi travalicasse i limiti l’ammatassarsi della grafia, sia del lapis
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di queste opere più adulte, il Maestro propone soluzioni nuove e appassionanti: ora evocando come in un ritratto il clima, una stagione («Tempo d
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dopo il 1940. Qui l’artista eccelle in tutti i generi, dal paesaggio alla natura morta, al ritratto, all’autoritratto. Ma in questa sala, come nelle
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elegiaci e psicologici mise spine, fremiti, si complicò in una serie di ricche e valide avventure: nel ritratto, nella caratterizzazione oggettiva, da una
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dall’artista anche venti volte e tutti e venti i motivi costituivano, potremmo dire, più che diverse soluzioni del medesimo soggetto, il ritratto di un
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fioretti accademici, come il michelangiolesco Ritratto di Francesca del 1942, e certi patetismi discorsivi, anche se di nobilissima fattura, come
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’istituzione, l’Autorità. Persino nel più discorsivo e psicologico dei Cardinali seduti, il cui motivo si scioglie nel ritratto (Il Cardinale Giacomo Lercaro
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soutiniana, diventa kokoschkiana: ci riferiamo soprattutto ai dipinti «Domenica» (1931), «Ritratto di L.» (1932), «La peste in Atene» (Levi dà ad
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Memorabili nella mostra ci son sembrati diversi quadri, ma soprattutto le due versioni del ritratto della madre, eseguite in differenti climi del
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superiore del felice ritratto di Spazzapan (da cui lo stesso Melli prenderà luci, tono e tocco) che è del 1930, alla «Figura rettorica» (1931) all
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rimanere attratti da quella pigrizia tanto ingannevole che spira dal ritratto di Moravia, neghittoso nella positura solo per comodità, ma acuto e amaro nello
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ritratto del giovane col cappello a visiera grigio-lilla con quale amore, felicità e concretezza è dipinto, come il pittore ha descritto l’età, il
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conquiste plastiche del valoroso artista siciliano, il ritratto di una maniera: turgori, bellezze, sospensioni, torsioni, nelle quali, stavolta, siamo
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tumefazioni che abbiamo visto nel precedente ritratto di signora. Forse nella signora questi «segni distintivi» son nati per colpa sua e, certamente
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Noi siamo invece dell’idea che un ritratto cubista di Picasso, una natura morta cubista di Braque o un paesaggio di Gris siano assai più mossi della
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e orfisti: basterebbe confrontare la difficile e quasi drammatica «Scomposizione testa di donna» (1910) con un ritratto di Braque o di Picasso del
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1908. Punti di contatto con Kirchner («Ritratto di Schapire» 1911) e con Nolde («Paesaggio norvegese» s.d.) si notano nello sviluppo dell’arte di
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amarezza della nostra attualità? Ciò non toglie che più di un’opera dello scultore esposta al padiglione americano sia eccellente, come quel ritratto di urlo
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ispirazione e stile, per cui le sue opere compongono quasi il ritratto di un arsenale, sono il risultato di una febbre fredda; né si vede perché lo scultore
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il ritratto dell’ambiente: l’harem, con la sua languida e solenne penombra al di là delle tende dove siedono le giovani, piove su di loro la luce di
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Accademia della crusca
