uomini; nei quadri di Utrillo gli uomini non verranno mai a frotte come in quelli di Dufy; non ci verranno neppure sotto forma di rampanti fantasmi, di
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avvalendosi delle premesse impressioniste, per raggiungere molto spesso risultati non minori di quelli degli avanguardisti: Vuillard, nel suo piccolo, fece lo
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figurative ma apertamente e anche sentimentalmente narrative», per cui i modi tardo impressionisti, almeno fino al 1930 circa, più che confluire in quelli
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tagliare o di astrarre è, senza dubbio, la differenza di tempo fra gli interni di Vuillard e quelli di Pougny).
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quelli di Prampolini, Carrà, Soffici, Severini, che lo conobbero a Parigi o in Italia nei primi decenni del secolo — merita attenzione particolare
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Quanto ai punti di contatto con Picasso è interessante la «Donna sdraiata» (1932), per un confronto fra i «mostri» del pittore di Guernica e quelli
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Noi non siamo fra quelli che vedono la fine anche fisica di de Staël come una conseguenza irreparabile di un «fallimento» di pittore di avanguardia
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beccheggiare di grandi tasselli grigi e azzurri: vasto quadro che noi siamo spinti a porre nel gruppo di quelli delle «favole atmosferiche» del tipo de «La Luna
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quelli da Velasquez — che assumono insieme col piglio caricaturale sulle stature, sulle espressioni dell’uomo di Van Gogh dipinto da Van Gogh, un piglio
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subito che la mostra di Roberto Melli è prima di tutto una lezione di moralità e di disciplina, di fiducia in quelli che sono — e saranno — gli eterni
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pontificava sulla Roma e sulla Lazio, tra la folta schiera dei suoi eterogenei sostenitori. Conosceva dunque gli sportivi di Roma, quelli che avevano
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hanno oggi all’incirca quarant’anni (Guttuso, Ziven, Fazzini, Montanarini, Stradone a Roma e quelli di «Corrente» a Milano) riproposero in termini
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Noi non siamo di quelli che, trovando modi scipioneschi e mafaiani nelle opere eseguite da Raphael nel 1928, gridano allo scandalo, affermando che l
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» (1939) della Coll. Astaldi: tutti quadri assai più significativi di quelli di misura intermedia fra il taglio degli «omini» e questi ultimi ora citati
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Naturalmente la mostra di Ottone Rosai a Palazzo Strozzi ci interessò e ci appassionò anche per altri motivi, diversi da quelli dei suggerimenti dell
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taluni altri «bozzetti» di folle romane, del tipo di quelli esposti di lato a «La rissa» della Vili Quadriennale, dove le reminiscenze gojesche (un Goja
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— le panchine dei giardini pubblici del «Novecento» — Maccari disegnava e dipingeva «per suo conto» innamorato degli Impressionisti, quelli veri, non
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diversi da quelli che suggerisce la scultura di Manzù.
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romantici del figurativismo realista, i quali, senza volerlo, accettano la provocazione dei colleghi nazionalisti: quelli si battono per la autonomia
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diversi da quelli della pittura e della scultura futuriste: l’alternativa marinettismo-futurismo non si pone nelle opere di questi figuratori di
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nei contemporanei e in quelli della generazione immediatamente successiva parecchi sospetti: una certa cautela, una accresciuta severità di giudizio
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risultati della loro arte sono stati convincenti o autonomi come quelli dei colleghi «maggiori» presenti, ma perché tutte queste opere avrebbero meglio
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apparente somiglianza di argomenti e di soggetti con quelli della scuola romana già famosi (dalle sirene alle donnine, dalle maschere, ai «personaggi
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» rispetto a quelli della tarda o, seconda, scuola romana.
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statura dell’artista e sulla sua originalità anche oggi, ma noi siamo spinti a veder questi suoi cinque quadri (non molto diversi da quelli esposti nella
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drammatico incontro dei modi espressionisti e luministici di un Medardo Rosso, con quelli plastici ed astratti di un Brancusi o di un Arp: ma, anziché
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paludati personaggi (solitari ma non misantropi come quelli di Giacometti, scrisse Luigi Carluccio) assume aspetti svariatissimi, ma che si possono
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compositiva di Gianquinto è fisica, visiva, e pertanto, nei quadri meno a fuoco (e in certi punti anche di quelli a fuoco), in contrasto col fine sintetico
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piuttosto come dei solfeggi cubisti, più ortodossi di quelli di Severini prima della sua svolta alla Leger, intorno al 1916.
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successivi al primo trentennio di questo secolo: è vero, si, che l’artista non inventò numerosi altri motivi dal nucleo di quelli cui aveva dato vita dal
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determinassero l’opera con la loro unione; o con la utilizzazione, parziale o totale, di materiali estranei a quelli tradizionali per la fattura di un quadro
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scaldate dalla «magia» del colore; anzi, fra i pittori puristi astratti della sua generazione, Baumeister è uno di quelli che arricchiscono le tele
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sempre più esplicitamente «maniera». I dipinti che si apprezzano di più nella sala sono quelli dove certe vibrazioni, se non proprio trasalimenti, certi
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critica internazionale; a noi sembrano sempre quelli, con scarso potere stimolante, «fatti di gusto», di un momento precedente a questo ultimo «informale
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quadro delle lamiere, cupo e sguarnito, ma di una sonorità minacciosa, è forse il più intenso e saldo di quelli che abbia eseguito Burri con questo mezzo.
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rossi come quelli dei Dogi dipinti dal Tintoretto, odalische, eroine dell’alcova, con calze bianche, in compagnia di pappagalli, cinte di drappi, le
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Accademia della crusca
