sua casa, operoso e imperterrito; Utrillo invece faceva la figura di un ospite nella sua villa; seduto col capo basso in un angolo, si nascondeva il più
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Senza dubbio non sarebbe possibile collocare nella storia della pittura moderna la figura di Munch se non si valutasse a sufficienza l’incontro del
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conoscenza in Italia si deve alla Mostra della «Vitalità dell’arte» del 1959 e che ora esprime in diverse sculture («Figura volante», «Passione incatenata
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tavolozza che avrebbe accettato, quanto a gamme, anche Van Gogh. È in questa figura l’idea di una donna «dipinta due volte», la prima negli abiti, nel
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’opera. Questa figura impossibile è collocata in uno spazio fisico precisato al millimetro, in tutti i punti della tela. Si può cogliere addirittura l’aria
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di più alta e persuasiva plasticazione, in ampie cesure della figura nello spazio.
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, contenente la figura, ma come spazio interno, contenuto dalla figura. Lo inserimento del mondo esterno nel mondo interno dell’uomo era già nato col cubismo
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individualità; figura per figura, frammento per frammento, Fautrier ripete nelle più svariate cadenze di materia e di tono, sempre il medesimo messaggio: la
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una figura umana ai piedi della Croce» e «Maddalena») dove la vicinanza col collega inglese si coglie piuttosto nel quanto di vero, di corposo, del
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? Oppure un più pungente, interno ritmo di figura, affidato al segno, specchio di una riaffermata razionalità, nell’amore per l’uomo e per la sua
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smargiasso che si esibisce nella acrobazia di quartiere sulla bicicletta, figura la quale ci ricorda i truci candidi dello scrittore Salinger; ché, una delle
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, davanti a una figura, o anche un’altra immagine — qui alzò sul capo la sua gran mano e la scosse due volte come a indicare un oggetto qualunque, sospeso a
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Tra i temi più cari, nel maggior libro su Giacometti uscito fin oggi in Italia, Palma Bucarelli affronta quello del rapporto tra figura e spazio
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frammento assumere corpo di figura vivente in virtù della sua autonomia nello «spazio»; e quelle sagome abbreviate in una plastica senza dimensione
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la figura: e il fondo che si staglia sulla tela grezza, genera una sorta di finestra, che nulla ha di simile con le nicchie arcaiche del Campigli delle
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morbosità, di giuochi e deliri per pochi. La figura di un Manzù messo fuori dal cassetto del passato per dare scacco matto, con i suoi nudini e i suoi
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È un fatto che la stupefacente Bambina sulla sedia del 1949, se può richiamare l’idea classica della figura seduta — nell’ordine delle nostalgie di
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tragico pallone infarinato di luci, dove si aprono occhi di pagliaccio cerchiati come mammole, della «Figura romana» (che ricorda i disegni di Scipione
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superiore del felice ritratto di Spazzapan (da cui lo stesso Melli prenderà luci, tono e tocco) che è del 1930, alla «Figura rettorica» (1931) all
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; ma forse il di più di clamore che restò di certe «serate», la figura straordinariamente composita del «fondatore», le cento e cento polemiche e
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espressionista (a Roma davvero inesistente; c’era stato soltanto Levi a fare a Roma l’espressionista, e di passaggio), la spiccata e originale figura di
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materia, fra biacche rosa e violetti non ha la consistenza naturale delle «teste di spino» di un Sutherland, ma la approssimazione di una figura balenata a
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, il quale espone due sculture «Gatti che giuocano», di tono minore, e la «Danzatrice», uno dei pezzi più alti del Maestro: sulle prime, questa figura
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. Si osservino per questo i due splendidi altorilievi, «Estate I» ed «Estate II», una figura muliebre che pare cresciuta da uno sbalzo, tanto è
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Queste «macchine di cose» alludono e spesso in una forma singolare, suggestiva, a una figura, diroccata e pensile, aperta a spazialità differenti da
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studio, nel triangolo ambiente-figura-natura morta; mentre il futurismo sarebbe un movimento straordinariamente ricco di contenuti: populistici, drammatici
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finisce: ecco, l’anelito monumentano di Negri, che si esprime fin anche nei basamenti strutturati con la figura, che si articola nelle sagomature dei suoi
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Si guardi dunque nella prima sala della mostra la figura femminile profilata, una sagoma di testa, una sorta di involucro ai ferri corti con lo
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fin dallo schema immaginativo, al di fuori e al disopra di una composizione logica, costruita senza soluzione di continuità fra figura e figura dentro
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e per la sua figura, che non la capacità ad astrarre, a condensare per via di una pluralità di spazi e figure, un unico spazio e un’unica immagine
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medesimo periodo, per stabilire la profonda differenza, sia nell’avvio delle due opere, morfologico, sia nei risultati: in Boccioni la figura sembra
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difficile, a specchiare queste contraddizioni. E cominciamo dalla figura dell’uomo Brancusi, dalla sua «leggenda». Brancusi appartiene alla generazione che
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figura di un’anima solitaria in mezzo a una fauna ostile e minacciosa, che la figura del narratore o del drammaturgo capace di condurre nelle tele o sui
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Accademia della crusca
