ripari; ed applicò sul giovane traviato il metodo che gli aveva suggerito il dottor Ettlinger: la pittura, come «diversivo alla sua eccitazione nervosa».
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’illustrazione e la compitazione divisionista, ché qui il nome di Pellizza da Volpedo potrebbe esser fatto) queste ed altre opere non stanno certamente a segnare
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Ma Pougny non perde mai del tutto la sua vena narrativa ed umoresca; anzi, intorno al 1950 sembra ritrovarla spesso, in quelle folle di borghesi al
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da opera. Vi sono pitture di Picasso in cui è estraneo del tutto il senso del brutto, pur essendo «brutte» per quel tal fotografo, ed altre, invece
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C’è però da osservare che in Braque, se manca il particolare senso felino ed aggressivo che Picasso imprime in tutti i suoi personaggi, non manca la
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agli anni Trenta; ma fu anche il proseguimento per via umanistica ed erudita, della esperienza nichilista «dada», maturatasi durante la prima guerra
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(che, paradossalmente, è stata definita «informel») e come affermazione di una pudica ed energica necessità di antirettorica. Ché rispetto a Pollock
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, che appare sulla tela come un miraggio, una specie di isola verde, con prati ed albero, stampata in mezzo al cielo; o perché mai nel quadro «La voix du
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Letteratura ed apologetica di ogni entusiasmo e interesse in questo lustro han fatto di de Staël un mito e sono ormai così accreditate, che noi
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In queste opere che abbiamo voluto esaminare più da vicino, noi notiamo uno dei momenti più felici ed alti dell’arte di de Staél, questo tendere ad
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Ecco la serie degli episodi fauves, belle forze plastiche di casacche che coprono lo spazio, di toppe che confluiscono, si contagiano ed esplodono
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con impasti pesanti di sabbia, frammenti di vetro ed aggiunta di materie esterne, è storicamente successiva, ma il risultato espressivo è il medesimo
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Ed ora che abbiam chiarito il nostro pensiero, su Pollock e sulle possibilità dell’astrattismo non figurativo, affermiamo con la medesima schiettezza
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visivo ed astrazione, tra retaggio umanistico e coscienza di avanguardia, è più teso ed arriva sovente a scontri e parossismi, con conseguenze ora
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Tornato in Patria, egli costituì intorno al 1929 il gruppo di punta degli artisti americani con Evergood. Levine, Hopper ed altri, ponendosi all
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Terza ed ultima fase dell’arte del pittore è quella della sua accentuazione avanguardistica dove, al sentimento della solitudine, si aggiunge e
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altro. Proviamo ad avvicinarci e ad allontanarci, ma non serve, come se quella cosa-figura si fosse posata finalmente sul fondo ed avesse raggiunto una
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del pittore scrittore viareggino costituisce una sorpresa per il gran pubblico ed è senza dubbio una buona occasione per riesaminare certi giudizi
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: «Alla tromba marina» e «Al Monchino» taverne di Viareggio dove il mare, per usare le sue parole un po’ ricercate ed eccessive, ma vitali «si frange
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«ad abundantiam» dimostrato interesse, simpatia ed anche devozione ed amore», tanto che «i riconoscimenti avuti —somma soddisfazione per un Maestro
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nostalgia o una abiura da quei valori morali, sociali ed umani che abbiamo tanto faticosamente conquistato.
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fuori di noi, può essere la più vera ed umana.
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aperti le lezioni impressionista ed espressionista. Da quel momento la pittura di Mafai non fu più un paradigma, la dolce arrendevolezza in climi tra
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tipologie delle «donnine» beccheggiavano in pose fra soddisfatte ed estenuate, nei suoi corti orizzonti di parati crescevano insieme con le ombre sui muri
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un Persico, il quale a buon diritto era convinto che almeno certi italiani naturalisti (ed eran tanti!) dovessero passare per Matisse, allo scopo di
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meno sulle opere ultime e più su quelle in certo senso meno polemiche ed esplicite, quanto a scelte di maestri. Arcaici, fuor della linea di sviluppo
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ricollegarsi a certe scoperte ed esperienze dal vero che i nostri non avevano fatto o (peggio) avevano creduto di fare nell’Ottocento, cogli Scapigliati e
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critica; e Palma Bucarelli, che ha presentato l’artista nel laborioso ed esatto catalogo, ha avuto modo di tracciare attraverso la storia della pittura di
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per il pittore dopo la Liberazione — pone le basi «della sua storia più vera ed autentica». Da questo momento la sua avventura si farebbe «solitaria e
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umano, psicologico; sul terreno dei risultati, il Guidi di ora (non parlo certo del pittore di domani) è assai più «preistorico» ed inconsistente
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Manzù maturo dopo il 1950 una maggiore autonomia dalle strettoie ottocentesche ed umanistiche, in modo particolare dalla sudditanza di Medardo Rosso.
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Le cento e più opere ad olio e monotipi eseguite dal 1929 al 1934 da Carlo Levi ed ora esposte compongono il quadro di un impegno e di un risultato
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Ed eccoci alla mostra retrospettiva che Lionello Venturi ha ordinato delle opere di Spazzapan alla XXX Biennale. Secondo il critico il pittore
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sobrietà che sorridono. Qui la raffinatezza di Levi doveva diventare umiltà, la sua padronanza di artista, giudizio umano. Ed ecco nelle tele che
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invece su Quadrivio ed altri fogli non ancora resi odiosi dal razzismo, era artista di rara e non velleitaria coerenza, che aveva portato e avrebbe
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Un altro aspetto del cammino dell’arte romana dal 1940 al 1945 ed oltre che dalla mostra non emerge in maniera evidente, non solo per la scarsità
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friggere, lo spostarsi, il levitare di una vita non altrimenti percepibile: sicché agli schemi tra metafisici ed espressionisti delle sue nature
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liriche vanescenze; ma, dopo un lungo ascoltare ed ascoltarsi per percepire l’eco di musiche che non si odono, una smania ci spinge a guardare oltre, nelle
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quadri non figurati che pagano uno scotto minore alla «illustrazione» surrealista); alle botaniche d’insetti di Gianni Dova, artista singolarissimo ed
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Circa il punto di partenza del futurismo come fatto di stile, è noto che Balla, Boccioni, Carrà, Severini ed altri minori furono, nella loro fase
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. Si osservino per questo i due splendidi altorilievi, «Estate I» ed «Estate II», una figura muliebre che pare cresciuta da uno sbalzo, tanto è
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Francesco Somaini da Lomazzo, la cui «Verticale N. 3», insieme con «Ferito II» ed altri «pezzi», rappresentano, come in una pagina di antologia, il
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appunto sta avvenendo col burrismo e il materismo più o meno recitati ed evocati.
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e nella «Ballerina più idolo» dà una misura alta del futurismo dirimpettaio alla esperienza del cubismo sintetico ed è da considerare senz’altro uno
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Signora Peggy Guggenehim, che ne prestò gentilmente qualcuna dalla sua collezione. Ed oggi, a tre anni dalla morte di Brancusi, avvenuta il 16 marzo
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giravano su basamenti azionati elettricamente, ed alcune erano accompagnate anche da musiche di intonazione mistica; il Maestro, lo abbiam visto, non
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modo negativo e limitante, il gusto decorativo ed esterno del Liberty.
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caduta di una civiltà non più misura dell’uomo: da qui non parrà arbitrario ed esibizionistico il fatto di una Gioconda apparsa coi baffi per opera del
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Anche Kurt Schwitters, come Max Ernst a Colonia ed altri, usò materiali — così scrive Weme Schmalembach che presenta la retrospettiva dell’artista
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consapevole della missione dell’artista contemporaneo, tanto che lasciò scritto: «Scienza ed arte sono la più vera espressione del nostro tempo. In ogni
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Accademia della crusca
