foglie crescono e si inturgidano con una grazia che si potrebbe definire minacciosa, tanto è animale; e anche quando l’artista si risolve in
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grandezza dell’animale, qualunque sia la sua preda vivente. In questo quadro, che è tra i più alti della Mostra, Picasso non ha dunque dipinto il gatto come
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prepotentemente umana, prorompe dalle figure, quella vis animale, che è poi la apologia dell’insopprimibile «vitalità» dell’uomo, e la più franca
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la pittura malgrado se stesso; nello spagnolo è al più alto grado una sorta di animale e imperiosa vitalità, che assorbe, schiaccia, confonde le forme
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del maestro francese: in effetti il disegno insolitamente robusto, la deformazione «espressionista», il movimento «animale» del personaggio, fanno
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uccelli, molti dei quali sono stati dipinti in questi ultimi anni, conserva una estrosa, stupefacente forza animale; solo che questa forza è più propria
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attitudine a recitare travestito dei panni ora cubisti, ora espressionisti, ora fauve, ora «classici», quella sua carica animale, quel suo sempre acceso e
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viene spogliato del pittoresco, in quella monocromia di pennellate rarefatte, che sprigiona l’incredibile grido della bestia; mai un animale è stato
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«umanità» dolente e quasi animale, per quella vitalità insopprimibile che pare a fatica espugnare la prigione dei segni, irti, insistiti, dai frequenti
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rilievo, sorta di persecuzione fra scienza e amore di un mondo animale e vegetale, o la bella decorazione di questo mondo di «forme vegetali, zoologiche
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, ha il medesimo valore della bocca della fanciulla, schiusa, tra viola e nera, una entità animale che sembra vivere per suo conto. E l’altra modella
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animale dall’istinto infallibile; e come, di traverso a queste linee squassate, sulle quali la corrente opera tutta la sua pressione, il taglio obliquo
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dell’uomo, il suo incedere, il suo discorrere, il suo ascoltare e pensare, con la carica animale che gli deriva dalla lezione di Picasso; tanto più che
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Accademia della crusca
