tecnica che pareva non si volesse per la critica pseudo-idealistica sublimare ad arte: la pennellata.
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speravano di raggiungere con una semplice innovazione tecnica, mentre necessitava naturalmente un totale mutamento di visione. Non approdarono a nulla
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tecnica, mezzo materiale di fissare abilmente i mutevoli aspetti della realtà ch'egli si rammaricava di non poter fissare tutti non sapendo che l'arte
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nell'altro profilo si scindeva in geminazioni eccessive, qui pare significhi una necessità puramente tecnica di basamento statico alle carni da quando i
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arti, una volta superata la prima grossolanità lessinghiana, e lirizzata, come si vuole, la tecnica. Ma questo ci condurrebbe al problema maggiore
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lui si riduce a pura sufficienza estrinsecativa (tecnica fisica) o a processo intellettualistico, che snatura necessariamente l'impressione prima. Il
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crede di fermeritare la sua visione; il senso acutissimo della tecnica come materiale è poi lo studio (critico) delle particolarità d'espressione di
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, a Vienna, sono poco più che una copia libera dall'originale di Caravaggio in San Domenico, oltre a fare il paio come resa tecnica con l'opericciola di
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Nel caso di Rembrandt è il rinserrarsi nella manovalità della tecnica che gli turba il giudizio, nel caso di Rubens è lo stesso banale compiacimento
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Non che lo confessi. Anzi, un semplice aggiuntivo. Per illudersi di liberazione dalla fisicità della tecnica, la manda ad imbragarsi con la
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può qui veramente parlare di tecnica - ch'è l'erede degenere della solidità in pasta di Caravaggio, può talora involontariamente raggiungere un
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precursore degli spagnoli, di Zurbaran senza la tristizia, di Murillo senza lo zucchero, soprattutto di Velasquez per la tecnica, cioè per l'arte stessa
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seconda delle più ovvie e inesorabili limitazioni meccaniche della tecnica scultoria; e che, riportate di peso strettamente nei soggetti pittorici
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i neoclassici - a far tutto liscio, zannato, e falso, fuor d'aria, giù di tono, sia semplicemente mutare di «tecnica», che nulla importa agli effetti
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dell'Appiani come negli altri maestri secondari, di rado dimostra una qualsiasi attenuazione del tipo reale. Se la tecnica che fa il quadro con le tinte chiare
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tutta l'arte, e il cui demerito non minore fu di indistinguere fra i campi intuitivi specifici a ogni arte, abbrutendo la tecnica più di qualsiasi
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trasmissione della tecnica può significare nulla, giacché noi non conosciamo e non ci occupiamo di tecnica, e non possiamo aderire all'opinione
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opere per secoli, la facile trasmissione della tecnica, il continuo, diretto, gerarchico contatto da maestro a discepolo, e simili. Ma non bisogna
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Ma, sa bene il Pellizzari che cosa significhi la parola tecnica, e s'egli l'abbia impiegata a dovere? S'egli è nel giusto, come crediamo, quando
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convincesse quanta in-coscienza v'è in questa conclusione: «era anche naturale che nella tecnica classica fosse insito l'errore che è di tutte le
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Il valore quasi puramente tecnico di queste composizioni è troppo chiaro per sfuggire al Pellizzari che ha gran voglia di parlar tecnica anche quando
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Potremmo anche citare molti esempi di quella frattura che abbiamo rilevato tra la creduta «tecnica» in cui essi mandavano al macello buona porzione
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nella tecnica del disegno e viceversa, espone una serie d'osservazioni non senza interesse sulle relazioni mutue tra disegni e stampe. Peccato che il W
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qual altro invece non fosse che presunzione tecnica, ossessione di trovate calligrafiche, tendenza all'automatismo grafico. Fatti, questi, ripeto, più
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riunirsi all'altra di un giovinetto, crociano confesso, questo: - Le linee? Ma non me ne occupo, io! Esse sono tecnica. [Siete sicuri allora ch'egli non si
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Che sarà allora dove la mano stessa del maestro ha disteso le superfici? La tecnica suvvia! diventando perfetta diventa perfetta l'arte.
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Accademia della crusca
