cupo; e bianco e nero giunsero finalmente ad essere impiegati come colori genuini, come già vi era riescito Piero.
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soltanto o con un lapis disegnata, o con un pennello di nero e bianco. Ciascuna di queste cose in un suo aspetto perfettamente imitare non è se non cercar
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sottostante, come da strie di pastello, il bianco acre e calcinoso del colletto che fuoresce il bronzeo giallognolo scottato di nero delle carni e il granata
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Tutto è nell'ardenza soffocata dei toni principali, ancòra di granata, di marrone, di bianco e di nero, nella mirabile lutulenza della pasta
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un nero di china scremato dalla luce. L'ombra cade come materiosa filigrana di fumo sulla neve. Ed è tutto.
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severo, tra il vastissimo campo nero (ormai fortemente insordito), il bianco-grigio, il baio del corsetto della donna e - naturalmente - il rosso profondo
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come potrebbe esserlo, s'egli non volesse schiarire sempre più la sua plastica! Un nero sul bianco, l'amaranto di una manica valgono ancora qualcosa
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: il viola o il lilla è surrogato da un rosso arido dove pare di pregustare Stanzioni: e la Vergine s'è tinti i capelli di nero. Sul viso del bimbo la
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costanti di grigio lava, di giallo opaco, di marrone, di verde ulivo, di bianco e di nero, che si afferma per la prima volta compiutamente nelle opere di
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macchiata di bianco e nero con una gioia, che ci fa ricordare come la Gentileschi in certe sue opere stimasse «gli animali più che le figure».
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pur sempre il sottotitolo, in nero. Quando il lettore abbia a mente tutto questo si acconcerà più facilmente a tutte le conseguenze: come quelle
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sta poi il fatto che non v'è nulla di più aritmetico e freddo dell'uno-due, uno-due, in bianco e nero del Duomo di Siena; e che appunto per via di
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sommo dell'arco si tinge rapidamente a nero, per non lasciarsi ormai percepire come forma, ma come tassello di colore. Ne' due pennacchi dell'arco, là
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nell'ascella dell'arbusto pelato, e poi bianco e nero felino del tramonto sull'alpe, bianco fresco di neve friabile e pressa, caldo, di ali angeliche
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Infine è difficile che capiti fra mano un numero de «La Baïonnette» o di «Le Rire Rouge» dove non ci sia almeno una pagina di bianco e nero, o a
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corsetto, all'azzurro scialbato di celo, al nero dei capelli di colorismo puro tanto difficile a raggiungersi anche per i grandi Veneziani del '500! E
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Il San Vincenzo, anch'esso di questo periodo, è di fine effetto pittorico nel semplice bianco e nero; esso sembra preparare persino la chiara
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del nero stirato nei suoi contorni ad uso di campo coloristico, nel risalto pittorico sul cielo azzurro tarsiato di nuvole bianche, nel complesso
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Accademia della crusca
