quanto aveva valore puramente disegnativo doveva essere abolito: l’architettura impersonale del colore determinava, infatti, necessariamente un senso
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mirabilmente uniti, ne aveva astratto la parte monumentale per portarla all'assoluto. Bellini dovette allora risalire alla sorgente: Piero. Vi ritrovò un
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pittorico, a Piero del Borgo, che primo, sollevando a sua voglia la nettezza delle chiuse prospettiche agli argini della forma, aveva dilagato per le
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decise a chiamare il grosso degli Italiani dopo che il Greco - a parer suo - aveva fatto cattiva prova con alcuni capolavori assoluti, ma di un
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Il sovraccollo di una tradizione altissima non salva mai dalla colpa di non giungere all'arte. Masaccio aveva di fronte a sé Giotto classico, come i
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aveva proceduto piuttosto verso una intensiva solidità che non verso un disfacimento atomico. Pure, per chi sapesse coglierne la colata compatta e
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faccende cozzassimo duramente contro un raggio di luce, che non ci aveva mai dato noie di sorta.
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articolazioni nel quaderno gigante del Dinamismo, che nell'Espansione spiralica aveva ceduto il terreno a una pura sintesi lirica di articolazioni e
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Sono appunto, qui, le Forme-forze di una bottiglia. Pensate che l'analogo oggetto non aveva prima ardito designarsi più che sviluppo di una bottiglia
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monografie affatto specialistiche dedicate alla vita lombarda del Rinascimento che una legione di studiosi locali aveva dovuto assai spesso confinare
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altro che riprendere ed ampliare la tesi che gli aveva servito - tutti sanno con quale risultato - per costruire la sua monografia su Ribera. Pensa cioè
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Una cosa tuttavia si può affermare ed è che Bernardo de Dominici ci aveva lasciato di Battistello un apprezzamento di tale esattezza complessiva che
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Poi non è senza significato che il copista si sia limitato quasi al solo torso del Cristo. Qui Caravaggio aveva accentuato l'effetto particolarmente
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polpa sino al malleolo, aveva la stoffa per continuare ad essere un buon caravaggesco.
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suo manto principi e prelati, con uno schema di composizione centrale quale Caracciolo poteva imparare a Roma, dove il Cinquecento aveva nelle
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, dipinto come quest'opera, quando Rembrandt aveva sì e no due lustri.
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In un periodo molto più tardo, una diecina d'anni dopo all'incirca, quando Caravaggio aveva raggiunto a traverso la ricerca accanita del chiaroscuro
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Era questa l'interpretazione della mitologia pagana biblica o cristiana acconcia alla nuova borghesia pretenziosa che non aveva studi classici, ma
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presente collezionista aveva obbedito inconsciamente a questa mia ingiunzione ricoprendo il santo milanese, sicché l'opera era risultata come un
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mano sinistra ch'era già stata proprietà della mirabile madre della Strage a Messina, e la destra che aveva già trinciato l'aria in quella del S
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Non dimentichiamo infine la gradita sorpresa di riconoscere che il De Dominici aveva ragione: v'è qui potenzialmente tutto l'episodio contenuto, il
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Bernardo Cavallino «aveva... osservato ancor egli il dipingere di Artemisia Gentileschi, onde aveva altresì cercato d'imitare come il Maestro la
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edilizia» medievale, che aveva il coraggio di creare un Duomo dal 1386 in poi?
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umano aveva nell'arte toscana), si circonfondono di aloni luminosi invece d'esser incisi nettamente dai fasci di luce e pongono inutilmente in azione il
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potrebbe certo convenire a una genuina storia dell'arte, ci aveva fatto bene sperare in un ottimo sommario; ma il testo ahimè, ci disillude. Il Dami
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forma che la pittura aveva raggiunto da tempo, o viceversa, lo storico deve aver sempre presente la contemporaneità ideale delle tre arti, cioè la
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che il Seicento aveva fatto già tutta la strada del '700!
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Non era necessario ricordare che il Mitidieri («L'Arte», 1913) aveva attribuito a Preti l'affresco dietro l'altar maggiore di S. Bartolomeo all'Isola
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forme d'inquadro architettonico dallo sviluppo che il teatro aveva assunto nella vita secentesca.
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esplicitamente di ritenere del '400 tutte le sculture della cappella Orsini biasimando persino l'errore del Kukulievjc che aveva creduto di vedervi in
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Il problema statuario del San Sebastiano, che il Sansovino aveva ricercato giovanissimo nell'altare di San Lorenzo a Monte San Savino, poi nel Cristo
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Strozzi - ottima fonte anche per il Settecento di Piazzetta - aveva lasciato a Venezia in San Benedetto; che per lo stile decorativo alla grande
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Pietro da Courtona, e aveva ditto voglio il mio ritratto, ou bien un quadro di fiori. Il Sigr Pietro aveva risposto andate da quelli che fanno simil
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In verità nulla è più illuminante sulla forma mentale -del grande Olandese che il divario di stile tra il primo e il secondo Alessandro. Aveva il
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Anche il Lépicié aveva avuto torto, o almeno aveva di molto passato il segno, parlando di questo quadro, già molt'anni prima, come «fort endommagé
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aveva provocato la presenza stessa del dipinto alla Mostra. Ancor oggi, infatti (perché non dirlo?), mi è di viva soddisfazione il ricordo che fu per
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l'errore venisse da questo, che nei due ovali a tergo del cantante il Giaquinto non aveva fatto che riprodurre due ritratti della coppia regale spagnola
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aveva a spartire con esso, ripiegò su un «attribuito». Si trattava, in ogni caso, di opera più tarda e settecentesca.
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«attribuito» per non dispiacere al Hermanin che l'aveva da poco acquistato; i Musicanti (624) del Dr. Maynard di Londra, di altra, pure nordica, mano e
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Così, giunto a Michelangiolo, T. dimostra che il suo platonismo di tendenza plastica (curioso! quel platonismo che aveva tante stigmate di misticismo
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Il colorismo bizantino negli esempi di San Vitale aveva raggiunto un delizioso accostamento di superficie late di colore, ma ciò era avvenuto a tutto
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individuo, e nei particolari di ogni individuo, ognuno aveva determinata la posa o il movimento arrestato in posa angolarmente fratta: da Piero quindi il
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, ne perde subitamente coscienza e passa dall'estremo lirico all'estremo pratico. Aveva finto l'attuazione pratica di quel suo mondo lirico, ed aveva
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secondo le forme del Rinascimento, ciò dimostrava che probabilmente aveva trovato queste forme a Napoli; esse erano naturalmente derivate da Piero.
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vescovo a destra lo stesso ufficio isolatore che in Piero aveva servito a concludere in gocce preziose i piccoli porri sulla guancia del duca d'Urbino - un
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E chi se non Piero aveva mai pensato ad aumentare lo squadro architettato delle teste per mezzo dei berretti a falde ricadenti sulle spalle, in
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architetture, che Piero aveva escogitare per intenti plastici e coloristici.
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Ad Antonello adunque era toccato di dimostrare il lato plastico dello stile di Piero, e ciò l'aveva condotto verso un'apparenza più scultoria che
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, che Mantegna solo apparentemente aveva raggiunto a San Zeno ove non mirava, come al solito, che a darei un'illusorietà spaziale e figure, qua e là
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Antonello i cui seguaci usano di preferenza uno spazio cubico, e molto più probabilmente a Piero che l'aveva appreso da Domenico Veneziano, o alla
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Accademia della crusca
