storico è «the transcribing not of the world not of mere fact, but of his sense of it, he becomes an artist, his work fine art». Non, dunque
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straordinaria ma le loro opere sono vides de pensée - Eh! vides - Que pouvait-il sortir de cet art, sinon une formidable réaction? » (Grancassa qui
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essentielle de l'art, celle qui consiste a faire concourir toutes les formes à l'expression des pensées».
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difficile, en fait d'art descriptif, que de donner par des idées plastiques, l'equivalent des idées littéraires». Desideri affatto mostruosi. Ma che
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vastamente spaziato da far pensare a un Poussin o meglio ad un Ingres. Quando diceva: «pur et large: voilà le dessin, voilà l'art».
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dei suoi «Venetian Painters», che tocca di «Venetian Art and the Provinces» 9. ***
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atteggiamenti del '500, quale si manifesta nella analisi sulla «Illustration » a proposito di Raffaello e di «Emotional expression in Art» di
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R. WEITERKAMPF, Drawing and Prints. Their mutual relations «Art in America», febbraio 1917) (in: 'L'Arte ‘ 1917, p. 294).
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G. BALDWIN-BROWN, Prehistoric Art («Burl. Mag.», aprile 1916) (in: ‘L'Arte ‘ 1917, p. 294).
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Le osservazioni del B. B. sono originate da due libri: quello di E. A. Parkyn : «An Introduction to the Study of Prehistoric Art» (London, 1915), cui
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B. BERENSON, The Study and Criticism of Italian art («Third series», London, Bell, 1916) (in: ‘L'Arte’, 1917, p. 297).
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R. POLAND, The Almsgiver, painted in the style of Velazquez's First Period («Art in America», febbraio 1918) (in: 'L'Arte', 1918, p. 239).
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l'art français au moyen âge (Paris, Colin, 1918); soltanto là si perdonava al libro di guerra la oltranza di certe dimostrazioni, sostanzialmente
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» sarebbe stato spiegato non di maniera «comme la tentative la plus énergique faite par l'art latin pour se rajeunir en remontant à ses origines», ma
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E. MÂLE, L'iconographie française et l'art italien au XIV siècle et au commencement du XV («Revue de l'art ancien et moderne»gennaio-febbraio 1920
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Accademia della crusca
